میلوڈی بمقابلہ ہم آہنگی: موسیقی کی مثالوں کے ساتھ مماثلت اور فرق

موسیقی میں تین بنیادی عناصر شامل ہیں: راگ ، ہم آہنگی اور تال۔ (گایا ہوا موسیقی گایا ہوا چوتھا عنصر شامل کرے گا۔) را) اور ہم آہنگی کے یہ پہلے دو عناصر پچوں کے انتظام پر مبنی ہیں۔ اور ، جبکہ یہ دونوں اجزاء ایک دوسرے کے ساتھ کام کرتے ہیں ، ان کو ایک دوسرے کے لئے الجھن میں نہیں پڑنا چاہئے۔

سیکشن پر جائیں

• میلوڈی کیا ہے؟
• ہم آہنگی کیا ہے؟
• میلوڈی بمقابلہ ہم آہنگی: کیا فرق ہے؟
• مطابقت اور تضاد
• موسیقی میں میلوڈی کی مثالیں
• موسیقی میں ہم آہنگی کی مثالیں
• کارلوس سانتانا کے ماسٹرکلاس کے بارے میں مزید معلومات حاصل کریں

کارلوس سانتانا آپ کو یہ سکھاتا ہے کہ وہ کیسے ایک الگ ، روحانی گٹار کی آواز پیدا کرتا ہے جو سامعین کے دلوں کو حرکت دیتا ہے۔

میلوڈی کیا ہے؟

میلوڈی میوزیکل ٹونوں کا مجموعہ ہے جو ایک ہی ہستی کے طور پر ایک ساتھ جدا ہوتے ہیں۔ زیادہ تر مرکب ایک دوسرے کے ساتھ مل کر کام کرنے والے متعدد راگوں پر مشتمل ہوتے ہیں۔ ایک راک بینڈ میں ، گانا ، گٹارسٹ ، کی بورڈسٹ ، اور باسیسٹ سبھی اپنے اپنے آلات پر دھنیں بجارہے ہیں۔ یہاں تک کہ ڈرمر ایک بج رہا ہے۔

تیسرے شخص کا نقطہ نظر کیا ہے

موسیقی کے ایک ٹکڑے میں دھن دو بنیادی اجزاء پر مشتمل ہے۔

1. پچ . اس سے مراد کسی آلے کے ذریعہ تیار کردہ اصل آڈیو کمپن ہوتا ہے۔ ان پچوں کو نوٹ 4 کی سیریز کے طور پر ترتیب دیا گیا ہے جیسے C4 یا D # 5۔
2. دورانیہ۔ میلوڈی کی تعریف میں وقت کی مدت بھی شامل ہے جو ہر پچ سنائے گی۔ یہ دورانیہ لمبائی میں تقسیم ہیں جیسے پورے نوٹ ، آدھے نوٹ ، کوارٹر نوٹ ٹرپلٹس اور بہت کچھ۔

راگ کے بارے میں مزید معلومات حاصل کریں یہاں .

ہم آہنگی کیا ہے؟

ہم آہنگی ایک جامع پروڈکٹ ہے جب انفرادی میوزیکل وائس گروپ ایک ساتھ مل کر ایک ہم آہنگی پیدا کرتا ہے۔ آرکسٹرا کے بارے میں سوچو: بانسری کھلاڑی شاید ایک نوٹ کھیل رہا ہو ، وایئلنسٹ ایک مختلف نوٹ کھیلتا ہے ، اور ٹرومبونسٹ ابھی ایک مختلف نوٹ کھیلتا ہے۔ لیکن جب ان کے انفرادی حصے ایک ساتھ سنے جاتے ہیں تو ہم آہنگی پیدا ہوجاتی ہے۔

ہم آہنگی کو عام طور پر راگوں کی ایک سیریز کے طور پر تجزیہ کیا جاتا ہے۔ اس فرضی آرکسٹرا میں ، چلیں کہ کہتے ہیں کہ فلوسٹ ایک اعلی G کھیل رہا تھا ، وایلن نے ایک B کو جھکایا ، اور ٹرومبونسٹ نے E کو برقرار رکھا۔ ساتھ میں یہ تینوں نوٹ E E معمولی سہ رخی پر مشتمل ہیں۔ لہذا ، اگرچہ ہر آلہ کار صرف ایک نوٹ کھیل رہا تھا ، اس کے ساتھ ہی انہوں نے ایک ای معمولی راگ کھیلا۔

ہم آہنگی کے بارے میں مزید معلومات حاصل کریں یہاں .

میلوڈی بمقابلہ ہم آہنگی: کیا فرق ہے؟

راگ اور ہم آہنگی کام کرتے ہوئے ، دونوں کے مابین ایک واضح فرق ہے۔ مغربی موسیقی میں ، راگ اور ہم آہنگی دونوں ایک ہی طرح کے 12 پچوں سے ماخوذ ہیں۔ کلاسیکی موسیقی سے لے کر پاپ ہٹ تک زیادہ تر کمپوزیشن مخصوص چابیاں میں لکھی گئی ہیں ، جس کا مطلب ہے کہ وہ دستیاب دستیاب 12 پچوں میں سے سات استعمال کرتے ہیں۔

مثال کے طور پر ، سی میجر کی کلید لیں:

مجموعی قومی پیداوار (جی این پی) اور مجموعی گھریلو پیداوار (جی ڈی پی) میں کیسے فرق ہے؟

• کلید میں پٹیاں سی ، ڈی ، ای ، ایف ، جی ، اے ، اور بی پر مشتمل ہیں۔
• اس میں سی # (ارف ڈی بی) ، ڈی # (ارف ای بی) ، ایف # (ارف جی بی) ، جی # (ارف ابی) ، اور اے # (ارف بی بی) شامل نہیں ہے۔
• لہذا ، سی میجر کی کلید میں ایک راگ سی بڑے پیمانے پر صرف نوٹ استعمال کرے گا۔
• سی میجر کی کلید میں ہم آہنگی سی میجر اسکیل کے نوٹوں کا استعمال کرتے ہوئے راگ کے ارد گرد تعمیر کی جائے گی۔ مثال کے طور پر ، سی بڑی ہم آہنگی میں ایک D معمولی راگ شامل ہوسکتا ہے کیونکہ اس کے نوٹ (D-F-A) سبھی بڑے پیمانے پر C پر مشتمل ہیں۔ اس میں ڈی میجر راگ شامل نہیں ہوگا کیونکہ اس راگ میں ہجوم D-F # -A کی ہوتی ہے ، اور F # C بڑے پیمانے پر حصہ نہیں ہے۔

ماسٹرکلاس

آپ کے لئے تجویز کردہ

آن لائن کلاس جو دنیا کے سب سے بڑے دماغوں کے ذریعہ پڑھائی جاتی ہیں۔ اپنے زمرے میں اپنے علم میں اضافہ کریں۔

گٹار کے فن اور روح کی تعلیم دیتا ہے

فن کا مظاہرہ سکھاتا ہے

گانا سکھاتا ہے

ملک موسیقی سکھاتا ہے

مطابقت اور تضاد

ایک پرو کی طرح سوچو

کارلوس سانتانا آپ کو یہ سکھاتا ہے کہ وہ کیسے ایک الگ ، روحانی گٹار کی آواز پیدا کرتا ہے جو سامعین کے دلوں کو حرکت دیتا ہے۔

لیکن سی میجر کی کلید میں تمام گانے گائیں واقعی صرف سی بڑے پیمانے پر نوٹ استعمال کریں؟ جواب نہیں ہے۔ بہت سارے گانوں کے پیمانے سے باہر ہیں۔ اس سے ہم آہنگی اور تضاد کے تصور کی طرف جاتا ہے۔ پاپولر میوزک دونوں میں بھرا ہوا ہے۔

• व्यंजन کی دھنیں اور ہم آہنگی مکمل طور پر پیمانے پر سروں پر مبنی ہیں۔
• بے اختیاری دھنیں اور ہم آہنگی میں ایسے سر شامل ہیں جو کلید کے بنیادی پیمانے میں شامل نہیں ہیں۔

رونیٹس کے ذریعہ گانے میرے بیبی پر غور کریں۔ گانے کی آیت 16 اقدامات لمبی ہے۔ پہلے آٹھ اقدامات مکمل طور پر ایک دوسرے کے ساتھ ہیں: ان کی دھنیں خصوصی طور پر گانے کے ہوم پیمانے (E میجر) کے نوٹ پر مشتمل ہیں اور ہم آہنگی میں تین راگ (E میجر ، ایف # معمولی ، اور بی میجر) پر مشتمل ہیں جو اس پیمانے سے آتے ہیں۔ تاہم ، آنے والی سلاخوں میں جی # میجر ، سی # میجر ، اور ایف # 7 — ان سبھی میں نوٹ موجود ہیں جو ای بڑے پیمانے کا حصہ نہیں ہیں۔

لہذا ، آیت کا دوسرا حصہ متضاد ہے لیکن صرف ہلکے سے۔ جی # میجر ، سی # میجر ، اور ایف # 7 ہر ایک میں صرف ایک نوٹ پیش کیا جاتا ہے جو ای بڑے پیمانے کا حصہ نہیں ہے ، لہذا وہ سننے والے کے کان کو خاص طور پر چیلنج نہیں کرتے ہیں۔

کہانی کا پلاٹ کیسے بنایا جائے۔

بی مائی بیبی میں ہلکی پھلکی راگ الاپنے والی راگیں جو راگ کے سروں کے ساتھ ملتی ہیں۔ مثال کے طور پر ، ایک جی # میجر راگ نوٹ B # کی خصوصیات رکھتا ہے ، جو E بڑے پیمانے پر حصہ نہیں ہے۔ گانے کی آواز کی دھن میں اس راگ کے اوپر B # شامل ہے۔ یہ ہلکی سی عدم اطمینان کو قبول کرتا ہے اور اسے تقویت دیتا ہے۔

گانا لکھنے کا اشارہ: دھنیں لکھتے وقت ، اس بات کو یقینی بنائیں کہ ان کے نیچے راگ کی ہم آہنگی کو تقویت ملی ہے۔ یہ مجموعی طور پر گانے کی ہم آہنگی کو تقویت دینے سے زیادہ اہم ہے۔

موسیقی میں میلوڈی کی مثالیں

ایڈیٹرز چنیں

میوزیکل دھنیں دو شکلوں میں موجود ہیں: گائی ہوئی آواز کی لکیروں اور بطور آلہ گزرنے کی شکل۔ یہاں اس کی مثالیں ہیں کہ یہ حقیقی میوزیکل کمپوزیشن میں کس طرح ظاہر ہوسکتا ہے۔

• سرفہرست لائنیں . میوزک کے ٹکڑے پر لیڈ گلوکار مرکزی راگ گاتا ہے۔ یہ موزارٹ اوپیرا میں آریہ گانے والی سوپرانو ڈیوا ہوسکتی ہے۔ یہ ایک بھاری دھات کے متلاشی بھی ہوسکتا ہے جس میں زبردستی گانا گایا جا سکے۔ دونوں ایک ہی فنکشن انجام دے رہے ہیں۔
• مخر لائنز کی پشت پناہی کرنا . پشت پناہی کرنے والے گلوکار اس پر ہم آہنگی کرتے ہوئے میل کو گاڑھا کرنے کی کوشش کرتے ہیں۔ ایک ایف بڑی راگ کے دوران ، ایک سرسری گلوکار ایک اے (جو اس خاص راگ کا تیسرا ہے) گاتا ہے۔ ایک پشت پناہی کرنے والا تھوڑا سا کم حجم پر سی (اس راگ کا پانچواں) گا سکتا ہے۔ اس سے ایف ٹونلٹی کو تقویت ملتی ہے ، لہذا ایک لحاظ سے ، اس پشت پناہی والے گلوکار ہم آہنگی مہیا کررہے ہیں۔ لیکن وہ اپنی الگ راگ لائن بھی گارہ رہی ہے ، اگرچہ بنیادی طور پر سیسے کی آواز کی تکمیل کے لئے ڈیزائن کیا گیا ہے۔
• آلے کی رسیاں . آلات بھی دھنیں بجاتے ہیں۔ چاہے یہ جمی پیج اپنے لیس پال پر دی امیگرنٹ سانگ کا تعارف کھیل رہا ہو ، یا پیانو کے ماہر گلین گولڈ اسٹین وے گرینڈ میں باک پریڈیوٹ بجاتے ہوئے ، آلے کی دھنیں موسیقی کا اتنا ہی حصہ ہیں جتنا مخر دھنیں۔
• تنہا نمایاں . اگر کوئی راگ نہیں تو گٹار سولو یا سیکسفون سولو کیا ہے؟ جب جین کولٹرن دیوہیکل اقدامات کے آغاز پر نوٹوں کا ایک مقررہ سیٹ کھیلتا ہے ، تو وہ راگ بجاتا ہے۔ لیکن جب وہ ایک لمبی تنہائی کے دوران نوٹوں کے جھرن میں پھنس جاتا ہے ، تو وہ بھی راگ بجاتا ہے۔ یاد رکھیں ، شیٹ میوزک کے ٹکڑے پر دھنیں طے کرنے کی ضرورت نہیں ہیں۔ وہ موقع پر ہی ممکنہ طور پر تیار کیے جاسکتے ہیں۔

موسیقی میں ہم آہنگی کی مثالیں

راگوں کی طرح ، موسیقی میں بھی ہم آہنگی متعدد شکلوں میں نمودار ہوتی ہے۔ یہ شامل ہیں:

• جامد راگ . جب پیانوادک مستحکم کوارٹر نوٹ بلاک راگ بجاتا ہے ، یا جب گٹارسٹ ایک وقت میں ایک یا دو اقدامات کے لئے سنگل راگوں کو تاک کرتا ہے تو ہم کہتے ہیں کہ راگ مستحکم ہے۔ وہ تبدیل نہیں ہوتے ہیں ، اور کوئی راگ بھی ٹاپ پر نہیں رکھا جاتا ہے - کم از کم سوالات میں پیانو یا گٹارسٹ کے ذریعہ نہیں۔ یہ ہم آہنگی کی ایک بہت ہی آسان شکل ہے ، لیکن یہ موسیقی کی تمام انواع میں پائی جاتی ہے۔
• راگ لکیروں کے ساتھ گھیرے ہوئے ہیں . اس میں کوئی قاعدہ نہیں ہے جو یہ کہتا ہے کہ ہم آہنگی اور راگ ایک ناپائیدار ہستی ہیں جو آپس میں مل نہیں سکتی ہیں۔ بہت سارے کھلاڑی ، خاص طور پر جو تھوڑی زیادہ مہارت رکھتے ہیں ، ہم آہنگی اور راگ کے مابین ، اکثر میوزک کی ایک ہی بار میں ، پیچھے رہ جاتے ہیں۔ جیمی ہینڈرکس اس تکنیک کا ماہر ہے۔ سنو کہ وہ کس طرح بغیر کسی رکاوٹ کے مارے جھوٹ بولتا ہے اور کسٹ میڈ میڈ آف ریت اور لٹل ونگ جیسی اشاروں پر نوٹ چنتا ہے۔ پیانو ، اپنی فطری کثیر الثانی صلاحیت کے ساتھ ، خود کو ایک ساتھ چلائے جانے والے راگ اور ہم آہنگی کے مرکب میں بہت اچھی طرح قرض دیتے ہیں۔
• باس لائنوں . باسس ایک وقت میں ایک نوٹ کھیلنا چاہتے ہیں ، لیکن وہ واحد نوٹ پوری راگ کا اشارہ کرسکتے ہیں۔ ہم کہتے ہیں کہ باس ڈی نابالغ کی کلید میں کھیل رہا ہے ، یہ ایک اہم ہے جو D معمولی پیمانے کے سات نوٹ پر مشتمل ہے۔ اگر باسیسٹ نوٹ ایف ادا کرتا ہے تو ، ہمارے کانوں سے قدرتی طور پر ایف میجر کی راضی ہوجائے گی ، کیونکہ ایف میجر ڈی معمولی پیمانے کا حصہ ہے لیکن ایف معمولی نہیں ہے۔
• گورہ گزرنے . کوروس انفرادی فنکاروں کا ایک گروپ ہوتا ہے جو آلات کے ایک مشترکہ خاندان میں شریک ہوتا ہے۔ مثال کے طور پر ، آواز کا ایک گانا گلوکاروں کا ایک گروپ ہے۔ کچھ کافی اونچے (سوپرانوس) گائیں گے ، کچھ کافی نچلے (باسس) گائیں گے ، اور دوسرے درمیان میں کہیں پھسلیں گے۔ کورس کے مختلف حصوں کو مختلف نوٹ تفویض کرکے ، کمپوزر پوری ہم آہنگی کی نمائندگی کرسکتے ہیں۔ ایک کمپوزر باسوں کو ایک ای بی ، دسینوں کو ایک ڈی بی ، ایلٹوس کو ایک بی بی ، اور سوپرانوں کو ایک جی بی تفویض کرسکتا ہے۔ مل کر ، وہ راگ میں تیسرا (جی بی) کے ساتھ ایک ای بی معمولی راگ تیار کرتے ہیں۔ (نوٹ کریں کہ آلات کا کوئی بھی خاندان کوروس یا کوئر اسٹارز ، سیکس فونز ، گٹار وغیرہ تشکیل دے سکتا ہے۔)
• کاؤنٹرپوائنٹ . راگ کے نوٹ سب ایک ہی تھاپ پر نہیں کھیلنا پڑتے ہیں۔ بہت سے کمپوزر آزاد لکیریں تشکیل دیں گے جو ایک دوسرے سے ملتے ہیں لیکن ہمیشہ ایک ہی دھڑکن پر نہیں کھیلتے ہیں۔ نوٹ کا امتزاج اشارہ کرے گا جو مستحکم بلاکس میں ظاہر نہیں ہوتا ہے لیکن سننے والوں کے لئے لاشعوری طور پر واضح ہوتا ہے۔ اس تکنیک کو ، جوابی نقطہ کے طور پر جانا جاتا ہے اور جے ایس کے دھندلے کے ذریعہ اس کی مثال مل جاتی ہے۔ باچ ، موسیقی کی ترکیب کی جدید ترین شکلوں میں سے ایک سمجھا جاتا ہے۔

کارلوس سانتانا کے ساتھ میلوڈی اور ہم آہنگی کے بارے میں مزید معلومات حاصل کریں۔