فلم 101: ڈائریکٹر فوٹوگرافی کیا ہے اور کیا بطور سینما فوٹوگرافی ڈائریکٹر بھی ہیں؟

ڈائریکٹر فوٹوگرافی کہانی سنانے کے عمل کا ایک لازمی جزو ہوتا ہے کیونکہ وہ وہ شخص ہوتا ہے جو ڈائریکٹر کے وژن کو کیمرے پر قید کرتا ہے۔ ایک ہدایت کار اور اس کے ڈی پی کے مابین تعلقات ایک گہرائیوں سے تعاون کرتا ہے اور اکثر فلموں میں پھیلا ہوا ہے۔

بہترین سے سیکھیں

سیکشن پر جائیں

• ڈائریکٹر فوٹوگرافی کیا ہے؟
• ڈائریکٹر فوٹوگرافی کے نوکری کی تفصیل کیا ہے؟
• 5 ہر چیز جو سینماٹوگرافر کی ضرورت ہے
• 3 ساکھ والے ہدایتکار اپنے سینما نگاروں کے ساتھ کیسے کام کرتے ہیں

جیمس آپ کو یہ سکھاتا ہے کہ کردار کیسے بنائیں ، مکالمہ لکھیں ، اور قارئین کو صفحہ موڑتے رہیں۔

ایک حیرت انگیز دھچکا کام دینے کا طریقہ

ڈائریکٹر فوٹوگرافی کیا ہے؟

فوٹوگرافی کا ڈائریکٹر ، جسے ڈی پی یا سنیما گرافر بھی کہا جاتا ہے ، وہ فلم کی شکل پیدا کرنے کا ذمہ دار وہ شخص ہے۔ ایک اچھا ڈی پی ڈائریکٹر کے نقطہ نظر کو بلند کرے گا ، اور ایسے نظریات اور تصورات کو متعارف کرائے گا جن پر ڈائریکٹر نے غور نہیں کیا ہوگا۔ یہ کوئی اتفاق نہیں ہے کہ بہت سارے ہدایتکار اور سینما نگار ایک ساتھ مل کر بار بار کام کرتے ہیں ، جیسے اسٹیون اسپیلبرگ اور جانس کامینسکی یا اسپائک اور ان کی نیویارک یونیورسٹی کے ہم جماعت ارنسٹ ڈکرسن ، جنہوں نے اپنی چھ فلموں کی شوٹنگ کی۔

ڈی پی ہر چیز کو کنٹرول کرتا ہے جو کیمرے پر قابو پانے کی صلاحیت کو متاثر کرتا ہے (یعنی تشکیل ، نمائش ، لائٹنگ ، فلٹرز ، اور کیمرے کی نقل و حرکت)۔ فوٹو گرافی کا ڈائریکٹر سیٹ پر موجود کیمرا اور لائٹنگ عملہ کا سربراہ ہے ، اور شوٹ میں استعمال ہونے والے کیمرا ، لینس اور فلٹرز کا بھی انتخاب کرتا ہے۔

ڈائریکٹر فوٹوگرافی کے نوکری کی تفصیل کیا ہے؟

فوٹوگرافی کا ایک ڈائریکٹر کیا کرتا ہے اس کو بہتر طور پر سمجھنے کے لئے ، آئیے فلم پروڈکشن کے ہر مرحلے کے دوران ان کی ذمہ داریوں کو دیکھیں۔

پری پروڈکشن کے دوران فوٹوگرافی کا ایک ڈائریکٹر کیا کرتا ہے؟

پری پروڈکشن کے دوران ڈی پی فلم کے بینائی انداز کو دیکھنے میں کافی وقت خرچ کرتا ہے۔

• دماغی طوفان : ڈی پی ڈائریکٹر ، پروڈکشن ڈیزائنر ، اور آرٹ ڈیپارٹمنٹ کے باقی رہنماؤں کے ساتھ مل کر کام کرتے ہیں تاکہ فلم کی شکل و صورت کو ذہن نشین کر سکے۔ اس مرحلے کے دوران ، سنیما نگار نے اس طرح کے سوالات اٹھائے ہیں: فلم کا لہجہ کیا ہے؟ رنگ پیلیٹ کیا ہے؟ اور کون سی فلمیں اس فلم کی شکل کو متاثر کرتی ہیں؟ ہمیں کیا بصری اثرات کی ضرورت ہے؟ اس مرحلے کے دوران اکثر موڈ بورڈ یا نظر آنے والی کتابوں کا استعمال کرتے ہوئے ہدایت کار اور سینماء نگار ہر وقت گفتگو کرتے ہیں۔ (یہاں ہماری مکمل گائیڈ کے ساتھ نظر کی کتاب بنانے کا طریقہ سیکھیں۔)
• اسکاؤٹ مقامات : فوٹوگرافی کا ڈائریکٹر لوکیشن منیجر یا لوکیشن اسکاؤٹ کے ساتھ جب وہ فلم کے ل locations مقامات کی تلاش کرتے ہیں۔ ڈی پی اس کی قدرتی روشنی (یا اس کی کمی) ، اس کی جگہ اور سیٹ اپ کے لئے ، اور اس فلم کے مذکورہ بالا منظر کے مطابق ہوگا یا نہیں اس کے بارے میں سروے کرے گا۔
• کیمرے کا سامان جمع کریں : ڈی پی لائن پروڈیوسر کو کرایہ یا خریداری کے ل required مطلوبہ سامان کی ایک فہرست (جس میں کیمرے ، عینک ، فلٹر اور فلم اسٹاک شامل ہے) دے گا۔
  
• ٹیم کو جمع کریں : بہت سے ڈی پیز نے ایک ایسی ٹیم تشکیل دی ہے جس پر وہ بہت سے مختلف پروجیکٹس پر کام کرنے کے ذریعے بھروسہ کرسکتے ہیں ، اور اکثر وہی کیمرہ اور لائٹنگ عملے کے ساتھ فلم سے فلم تک کام کریں گے۔ وہ ٹیم کو بھرتی کرنے اور بھرنے کے لئے لائن پروڈیوسر کے ساتھ بھی کام کرتے ہیں۔ بنیادی پوزیشن جو ڈی پی کے ساتھ سب سے زیادہ تعامل کرتی ہیں ، ان میں شامل ہیں:
  • کیمرا آپریٹر کیمرہ کام کرتا ہے۔ چھوٹی بجٹ والی فلموں پر ، ڈی پی کیمرا آپریٹر بھی ہوسکتا ہے۔ ڈی پی شاٹ تحریر کرے گا اور کیمرہ آپریٹر کو ہدایت دے گا کہ شاٹ حاصل کرنے کے ل the کیمرہ کو کس طرح تھامے اور منتقل کریں۔
    • اسٹڈی کام آپریٹر اسٹیڈکیم سسٹم (اگر فلم میں ایک ہے) قائم کرتا ہے ، جو حرکت کرتے ہوئے کیمرہ کو مستحکم کرتا ہے۔ ڈی پی شاٹ تحریر کرے گا اور اسٹیڈکیم آپریٹر شاٹ کو ایڈجسٹ کرنے کے لئے اسٹڈیکام نظام کا انتظام کرے گا۔
  • پہلا اور دوسرا اسسٹنٹ کیمرہ
    • پہلا اسسٹنٹ کیمرہ یہ بھی توجہ مبذول ہے کیوں کہ ان کا بنیادی کام یہ یقینی بنانا ہے کہ جو بھی مضمون یا عمل تیز توجہ کے ساتھ فلمایا جارہا ہے۔ جیسے جیسے اداکار کیمرے کی سمت جاتے ہیں یا اس سے دور ہوتے ہیں ، وہ کیمرہ لینس پر فوکس اور فوکس کرتے ہیں۔ وہ دن کے آغاز میں کیمرا بھی بنائیں گے اور یہ یقینی بنائیں گے کہ سب کچھ آخر میں اپنی جگہ پر واپس آجاتا ہے۔
    • دوسرا اسسٹنٹ کیمرہ کلیپر لوڈر بھی ہے ، جس کا مطلب ہے کہ وہ ہر ایک سلیٹ میں لینے کی شناخت کرتے ہیں۔ اس سے ایڈیٹر کو تصویر کے ساتھ صوتی مطابقت پذیر ہونے کی اجازت ملتی ہے۔ وہ ریہرسل کے دوران اداکاروں کے عہدوں کو نشان زد کرنے کے لئے پہلے اے سی کے ساتھ بھی کام کرتے ہیں جس سے پہلا اے سی کو یہ جاننے میں مدد ملتی ہے کہ کب فوکس تبدیل کرنا ہے۔
  • غافر کسی فلم پر لائٹنگ اور الیکٹریکل کی نگرانی کرتا ہے۔ ڈی پی نے روشنی کا مجموعی ڈیزائن تیار کیا ہے اور اپنے وژن کو عملی جامہ پہنانے کے لئے گفر اور اس کی ٹیم پر انحصار کرتا ہے۔
  • کلیدی گرفت کیمرا اور لائٹنگ کے آلات کو برقرار رکھتا ہے اور ڈولی ، کرینیں ، اور کوئی دیگر بجلی کا سامان چلاتا ہے۔ ڈی پی وژن کو تخلیق کرتا ہے ، کلیدی گرفت تک پہنچاتا ہے ، اور کلیدی گرفت (اور اس کی ٹیم) جو کچھ لیتا ہے وہ کرتا ہے (یعنی ڈولی چلاتا ہے یا ڈی پی کے وژن کو حقیقت کے مطابق بنانے کے ل lighting ضروری سامان فراہم کرتا ہے)۔

فوٹوگرافی کی ایک ڈائرکٹری پروڈکشن کے دوران کیا کرتی ہے؟

ڈائریکٹر فوٹوگرافی پروڈکشن کے دوران اپنا زیادہ تر کام کرتے ہیں ، جب اس وقت فلم کی شوٹنگ کی جا رہی ہے۔

• بلاک شاٹس : ڈی پی ڈائریکٹر کے ساتھ مل کر یہ فیصلہ کریں گے کہ کسی خاص منظر کو کیسے شوٹ کیا جائے
• گولی مارو : پیداوار کے دوران ، ڈی پی نے کیمرا اور لائٹنگ عملے کو ہدایت کی ، مندرجہ ذیل علاقوں پر توجہ دیں:
  • تشکیل اور ڈھانچہ : ہر چیز کو فریم میں کیسے ترتیب دیا جاتا ہے۔
  • ایکسپوژر : کیمرا کے ذریعہ روشنی کی مقدار اور اس کے منظر کو کیسے روشن کیا جاتا ہے۔
  • لینس اور فلٹرز : ڈی پی نے کیمرے کے عینک کا انتخاب کیا ہے اور انھیں بہت ساری عوامل پر غور کرنا چاہئے جیسا کہ وہ سنارہے ہیں (جذباتی مناظر میں قریب کے ل specific کسی لینس کی ضرورت ہوسکتی ہے) ، وہ مضامین سے کتنی دور ہیں (کچھ حد تک فیلڈ کی اتنی گہرائی ہے؟ لینس) ، ان کے پاس کتنی روشنی ہے (بعض لینس دوسروں کے مقابلے میں قدرتی روشنی پر قابو پانے کے لئے بہتر ہیں) وغیرہ۔
  • کیمرے کی نقل و حرکت : ڈی پی کیمرا آپریٹرز کو ہدایت دیتا ہے کہ کیمرہ کہاں رکھنا ہے اور اسے کس طرح منظر سے منتقل کرنا ہے۔
• روزناموں پر جائیں : روزناموں میں اس خام ، غیر مطبوعہ فوٹیج کا حوالہ دیا جاتا ہے جو اس دن گولی ماری گئی تھی۔ ڈائریکٹر اور ڈی پی کے ذریعہ روزناموں کا جائزہ لیا جاتا ہے تاکہ یہ یقینی بنایا جاسکے کہ ہر چیز کو اصل وژن کے ساتھ ہم آہنگ کیا گیا ہے۔

پوسٹ پروڈکشن کے دوران فوٹوگرافی کی ایک ڈائرکٹری کیا کرتی ہے؟

ڈی پی کا کام پوسٹ پروڈکشن کے دوران قریب قریب انجام پایا ہے ، سوائے ایک آخری عمل کے جو فلم کی شکل کو متاثر کرتا ہے۔

• رنگنے والا گریڈ : رنگین گریڈنگ سے فلم کی شکل اور رنگ بدل جاتا ہے۔ فلم کے رنگ پیلیٹ کے لئے ڈی پی ذمہ دار ہے ، لہذا وہ رنگ سازوں کو مشورہ دیتے ہیں کہ رنگ پیلیٹ کس طرح ظاہر ہونا چاہئے۔

5 ہر چیز جو سینماٹوگرافر کی ضرورت ہے

فوٹوگرافی کا ایک ڈائریکٹر ضعف تخلیقی ، لیکن تکنیکی کردار ہے ، اور کسی کو بھی بڑی ٹیم کا انتظام کرنے میں آرام دہ ہونا چاہئے۔ ایک سینما نگار کو کامیاب ہونے کے ل There بہت ساری مہارتیں ہونی چاہئیں:

• فوٹوگرافی کے لئے فنی وژن اور آنکھ . ڈی پی نے فلم کے نظارے ترتیب دیئے اور اسی طرح ، حرکت پذیر تصاویر کو حاصل کرنے کے ل. قدرتی آنکھ ہونی چاہئے۔
• ہدایات دینے اور ان پر عمل کرنے کی صلاحیت دونوں ہی ہے . ڈی پی کو ڈائریکٹر کے وژن کو سمجھنا ہوگا اور پھر اس پیغام کو پورے دو محکموں میں بہت سارے لوگوں تک پہنچانا ہوگا۔
• تکنیکی کیمرے کی مہارت . ڈی پی کو کیمرہ چلانے کا طریقہ ، مختلف کیمرے کیا کرنا ، بہت سے عینک استعمال کرنے کا طریقہ ، شاٹ کو بے نقاب کرنے کا طریقہ وغیرہ جاننا ضروری ہے۔
• کام کا تجربہ : یا تو کیمرا یا لائٹنگ شعبہ میں اسسٹنٹ کی حیثیت سے شروعات کرکے اپنی صفوں میں کام کریں۔ اس کے بعد آپ لائٹنگ ٹیکنیشن یا کیمرا آپریٹر بن سکتے ہیں اور آخر کار کسی مشہور سنیما نگار کے کیمرہ اسسٹنٹ کی حیثیت سے بن سکتے ہیں۔ لائن پروڈیوسر اور اسسٹنٹ ڈائریکٹر کے ساتھ نیٹ ورکنگ بھی مددگار ثابت ہوتی ہے کیونکہ وہ اپنے اگلے پروجیکٹس میں بطور ڈی پی آپ کی خدمات حاصل کرسکتے ہیں۔
• مضبوط پورٹ فولیو : بامعاوضہ فلمی شوٹوں پر کم سطح کے کیمرہ ڈیپارٹمنٹ کی ملازمتوں پر کام کرکے اپنا پورٹ فولیو بنائیں اور بغیر معاوضہ فلم شوٹ پر سینما کے فوٹوگرافر کے طور پر بھی کام کریں۔ سنیما گرافر کی حیثیت سے ملازمت حاصل کرنے کے ل your آپ کے پورٹ فولیو کی طاقت بہت ضروری ہے ، قطع نظر اس سے قطع نظر کہ آپ فلم پروڈکشن کی سیڑھی پر چڑھ چکے ہیں یا آپ اسکول کہاں گئے ہیں۔

جوڈی فوسٹر کے ساتھ فلمی کرداروں اور ذمہ داریوں کے بارے میں مزید معلومات حاصل کریں۔

ماسٹرکلاس

آپ کے لئے تجویز کردہ

آن لائن کلاس جو دنیا کے سب سے بڑے دماغوں کے ذریعہ پڑھائی جاتی ہیں۔ اپنے زمرے میں اپنے علم میں اضافہ کریں۔

لکھنا سکھاتا ہے

فن کا مظاہرہ سکھاتا ہے

فوٹوگرافی کی تعلیم دیتا ہے

گانا سکھاتا ہے

3 ساکھ والے ہدایتکار اپنے سینما نگاروں کے ساتھ کیسے کام کرتے ہیں

ایک پرو کی طرح سوچو

جیمس آپ کو یہ سکھاتا ہے کہ کردار کیسے بنائیں ، مکالمہ لکھیں ، اور قارئین کو صفحہ موڑتے رہیں۔

تصویروں کے ساتھ فیشن اسٹائل کی اقسام

مارٹن سکورسی اور فریڈی فرانسس
مارٹن اسکرسی کا سینما کے فوٹو گرافر فریڈی فرانسس کے ساتھ تعاون جاری ہے کیپ کا خوف (1991) نے ہدایتکار پر بہت اچھا اثر ڈالا۔ فرانسس کے پاس پانچ انامورفک لینسوں کا ایک سیٹ تھا جسے وہ فلموں میں استعمال کرتا تھا جیسے معصوم (1961)۔ اس فلم میں اداکارہ ڈیبورا کیر سیاہ ملبوسات میں وکٹورین حویلی کے ہالوں میں گھوم رہی ہیں ، اس کے باوجود وسیع فریم میں موجود ہر چیز کرکرا فوکس میں ہے۔ مارٹن نے فریڈی فرانسس سے پوچھا کہ اس نے یہ اثر کیسے حاصل کیا ، اور اس نے جواب دیا کہ اس نے اسے ایف / 11 (کیمرا میں سب سے چھوٹی یپرچر) پر گولی مار دی ، جس کے لئے بھاری مقدار میں روشنی کی ضرورت ہے۔ یہ تب تک نہیں تھا جب تک وہ ایک ساتھ کام نہیں کرتے تھے کیپ کا خوف کہ مارٹن ہالی ووڈ میں بننے والی پرانی فلموں کے سیٹوں پر بہت زیادہ روشنی کے سیلاب کی وجہ کو پوری طرح سمجھ گئے تھے۔

فریڈی فرانسس نے مارٹن کو یہ بھی دکھایا کہ وضع کرنے میں ٹھیک ٹھیک تبدیلیاں ایک بڑا فرق پیدا کرسکتی ہیں۔ میں کیپ کا خوف ، جیسکا لینج کے ایک دریچے پر نِک نولٹے کے پیرنگ کا ایک شاٹ ہے ، جسے رابرٹ ڈی نیرو دہشت گردی کررہا ہے۔ مارٹن اور فریڈی فرانسس نے نولٹے کی دو آنکھوں کا شاخ باندھا ، لیکن مارٹن مطمئن نہیں تھا۔ ڈی پی کا حل صرف ایک آنکھ دکھانا تھا ، جس نے شاٹ کو مکمل طور پر تبدیل کردیا ، جس کے نتیجے میں دوسری ، پراسرار تصویر بن گئی۔ مزید معلومات حاصل کریں۔

اسپائک لی اور ارنسٹ ڈیکرسن
فلم کے بارے میں سپائیک کا فلسفہ حرکتی سمجھنے میں ، کیمیا کی کچھ تکنیکوں پر غور کرنے کا مطلب بنتا ہے جن کی وہ اور ڈی پی ارنیسٹ ڈیکرسن ملازمت کرتے ہیں۔ جب اسپائیک میلکم ایکس کی شوٹنگ کر رہا تھا تو ، مقتول رہنما کی بیوہ نے انکشاف کیا کہ اس کے شوہر کے پاس آوڈوبن بال روم میں تقریر کے دوران اس کی زندگی کی کوشش ہوگی۔ اس جذبات کو پہنچانے کے لئے مالکم نے اس لمحے میں محسوس کیا ہو گا ، ڈیکرسن نے ایک ڈبل ڈولی شاٹ کی تجویز پیش کی ، جس میں ڈینزیل ڈولی پر بیٹھ کر کھینچ لیا جارہا ہے ، اور یہ احساس پیدا کیا کہ میلکم گہری سوچ میں ہے ، جگہ اور وقت سے گزرتے ہوئے دنیا کی طرح۔ اور ممکنہ طور پر اس کی موت - اس کے پاس سے گزر جاتی ہے۔ یہ ان جیسی خطرہ مول لینے والی تکنیک ہے جو ڈائریکٹر انداز اور امتیاز دیتی ہے۔ مزید معلومات حاصل کریں۔

میرا نائر اور ڈیکلان کوئین
جب میرا کو ایک بہت بڑا سینما فوٹوگرافر مل جاتا ہے ، تو وہ ان کے ساتھ قائم رہتی ہے۔ اس نے ڈائریکٹر فوٹو گرافی ڈیکلن کوئین کے ساتھ چھ مختلف منصوبوں پر کام کیا ہے ، جن میں شامل ہیں مون سون ویڈنگ . سینما نگاروں نے میرا کی فلموں میں قریبی ساتھی ہیں ، ٹیم میں جلد شمولیت اختیار کی اور اس کے نقطہ نظر کو اور بھی آگے لے جانے میں مدد کی۔ ان کے پاس بیداری ، راحت اور دوسری دنیاؤں سے بھی پیار ہونا چاہئے ، اور ان جہانوں کے مرتب ہونے کو ان کی تقدیس اور شاعری کے ساتھ سلوک کرنا چاہئے۔

ڈیکلن کوئین نے پوری فلم کی شوٹنگ کی مون سون ویڈنگ ایک ہاتھ سے پکڑے ہوئے کیمرہ کے ساتھ ، اور یہ عمل ان اداکاروں کے ساتھ روک دیا گیا تھا جس سے یہ معلوم ہوتا تھا کہ کیمرہ ان پر کسی بھی لمحے اتر سکتا ہے۔ ڈیکلن اور میرا نے اس بات پر اتفاق کیا کہ اس فلم کے لئے ، ہینڈ ہیلڈ کا مطلب گھٹیا یا چکنا چکنا نہیں ہے۔ بلکہ اسلوب سیال ہوگا اور کیمرا کرداروں کے مابین رابطوں کو اس طرح تلاش کرے گا جیسے یہ عمل کا مشاہدہ کرنے والا ہو۔ مثال کے طور پر ، کسی ایسے منظر کے دوران جب پورا خاندان ایک گروپ کی تصویر کھینچ رہا ہوتا ہے ، کیمرا دو کرداروں کو مل کر ایک طاقتور انداز میں جوڑتا ہے۔ ریا ، جسے شادی کے ایک انجان فوٹوگرافر نے اپنے گالی گلوچ کے پاؤں پر بیٹھنے کو کہا ہے ، وہ اپنے چچا کی طرف دیکھتی ہے جسے اس کی حفاظت کرنا تھی۔ ریا کے چہرے پر تکلیف دہ اظہار ، اور اس کی آنکھوں سے اس کے چچا تک کی حرکت ، اس طاقتور سب کو نپٹاتا ہے جس کا نہ تو اسکرپٹ ہوتا ہے اور نہ ہی کوئی کردار۔ پھر بھی سامعین اس متحرک کو نوٹس دیتے ہیں ،
کیمرے کی لطیف حرکت کا شکریہ۔ مزید معلومات حاصل کریں۔