تیسرا شخص عمیق بیان کی مثالوں اور تعریف

افسانہ نگاری کے کام لکھتے وقت نقطہ نظر تک پہنچنے کے متعدد طریقے ہیں۔ بنیادی سطح پر ، نقطہ نظر کا انتخاب کرنا یہ فیصلہ کرنے کے بارے میں ہے کہ آپ قارئین کو کون سی معلومات فراہم کرنے جارہے ہیں ، اور وہ معلومات کیسے پیش کی جارہی ہے۔

کسی ایک فرد کے نقطہ نظر سے لکھی گئی کہانی اکثر زیادہ مباشرت محسوس کرتی ہے ، کیوں کہ قاری کے ایک ہی کردار کے خیالات ، جذبات اور خیالات تک براہ راست ، بے ساختہ رسائی ہوتی ہے۔ لیکن ایسی دوسری قسم کی کہانیاں بھی ہیں جن میں تصنیف کی شراکت میں تھوڑی بہت ضرورت ہوتی ہے۔ ان حالات میں ، مصن narف بیان کرنے کے انداز تک پہنچ سکتے ہیں جو کہ سب سے زیادہ سائنسدان ہے یا کہانی اور کرداروں سے ہٹا دیا جاتا ہے۔

تندور میں چھوٹی پسلیاں کیسے پکائیں

سیکشن پر جائیں

• تھرڈ پرسن ہنس سائنس پوائنٹ آف ویو کیا ہے؟
• تحریر میں تیسرے شخص کے متناسب پی او وی کی 2 مثالیں
• تیسرا شخص عمومی سائنس اور تھرڈ پرسن لمیٹڈ میں کیا فرق ہے؟
• تیسرے شخص کے متناسب بیان کے 3 فوائد
• لکھنے کے بارے میں مزید معلومات حاصل کرنا چاہتے ہیں؟

جیمس آپ کو یہ سکھاتا ہے کہ کردار کیسے تخلیق کریں ، مکالمہ لکھیں ، اور قارئین کو صفحہ تبدیل کریں۔

تھرڈ پرسن ہنس سائنس پوائنٹ آف ویو کیا ہے؟

تیسرا شخص سب سے بڑا نظریہ نقطہ نظر مصنفین کو دستیاب سب سے کھلا اور لچکدار پی او وی ہے۔ جیسا کہ نام سے پتا چلتا ہے کہ ایک عالم راوی ہر دیکھنے والا اور جاننے والا ہے۔ اگرچہ کسی ایک حرف سے باہر کا بیان ، راوی کبھی کبھار کچھ یا بہت سے مختلف حرفوں کے شعور تک رسائی حاصل کرسکتا ہے۔

کچھ مصنفین اس نقطہ نظر کو استعمال کرتے ہوئے مزید خدا پسند یا جان بوجھ کر مستند شخصیت تشکیل دیتے ہیں جو انہیں فاصلے کے فائدہ کے ساتھ اس عمل پر تبصرہ کرنے کی اجازت دیتا ہے۔ یہ اس ترتیب کی تیز وضاحتوں کی شکل اختیار کرسکتا ہے جو کسی منظر کے مزاج یا ماحول کو قائم کرنے میں مدد کرتا ہے ، یا فلسفیانہ نظریات جو ان خیالات کو تیار کرنے میں معاون ہوتے ہیں جن کا تعلق صرف کہانی کے عمل سے ہوتا ہے۔

تحریر میں تیسرے شخص کے متناسب پی او وی کی 2 مثالیں

عمومی سائنس کا سب سے قدیم اور بڑے پیمانے پر استعمال ہونے والا کہانی کہنے کا سامان ہے۔ اس نے کہا کہ ، سائنس کا روایتی نظریہ اٹھارہویں اور انیسویں صدی کے کلاسیکی ناولوں کے ساتھ گہرا تعلق ہے۔

1۔ لیو ٹالسٹائی کا ہے جنگ اور امن (1869) :

تبھی ایک اور ملاقاتی ڈرائنگ روم میں داخل ہوا: شہزادہ اینڈریو بولکونسکی ، چھوٹی شہزادی کا شوہر۔ وہ درمیانی قد کا ایک بہت ہی خوبصورت نوجوان تھا ، اس کی کلر کٹ خصوصیات ہیں۔ اس کے بارے میں ہر طرح سے ، اس کے تھکے ہوئے ، غضبناک اظہار سے لے کر اس کے خاموش ، ناپے ہوئے قدم تک ، اس کی خاموش ، چھوٹی بیوی کے ساتھ سب سے زیادہ واضح برعکس پیش کیا گیا۔ یہ بات عیاں تھی کہ وہ نہ صرف ڈرائنگ روم میں موجود ہر ایک کو جانتا تھا ، بلکہ انھیں اتنا تھکاوٹ محسوس ہوا تھا کہ انہیں دیکھنے یا سننے میں اسے تکلیف ہوتی ہے۔ اور ان سارے چہروں میں سے جسے وہ بہت تکلیف دہ محسوس ہوا ، کسی کو بھی اس کی اتنی تکلیف نہیں ملی جتنی اس کی خوبصورت بیوی سے۔

یہاں ملاحظہ کریں کہ کس طرح ٹالسٹائی کے راوی نے پہلی بار قارئین کو شہزادہ اینڈریو سے تعارف کرایا ، جو باہر سے دیکھنے کے لئے تھا۔ قاری کو معلوم ہوتا ہے کہ وہ خوبصورت ہے ، تیز خصوصیات کے ساتھ ، دوسرے مہمانوں کے بارے میں پرنس کی رائے پر جانے سے پہلے۔ یہ بھی نوٹ کریں کہ راوی کبھی بھی براہ راست کردار کے سر میں داخل نہیں ہوتا ہے۔ اس کے بجائے ، راوی اینڈریو کی آرا کے بارے میں جو معلومات افشا کرتا ہے وہ موازنہ کی شکل میں آتا ہے۔ یہ ٹالسٹائی کے حصے کا دانستہ انتخاب ہے ، جس سے دونوں ہی قاری کو ان کے اصل خیالات تک رسائی کی قربت کے بغیر اینڈریو کے کردار کے بارے میں کچھ بصیرت فراہم کرتے ہیں۔

دو جارج ایلیٹ مڈل مارچ ، صوبائی زندگی کا مطالعہ (1871) :

شاید ہی ایک سال کا عرصہ گزرا تھا جب وہ ٹپٹن گرینج میں اپنے چچا ، ساٹھ کے قریب ایک آدمی کے ساتھ رہنے کے لئے آئے تھے ، جو غص tempہ مزاج ، متفرق آراء ، اور غیر یقینی ووٹ کے حامل تھے۔ انہوں نے اپنے چھوٹے سالوں میں سفر کیا تھا ، اور اس کاؤنٹی کے اس حصے میں ایسا خیال کیا گیا تھا کہ اس نے ذہنی عادت کا شکار ہونے کی ایک بہت بڑی عادت کا معاہدہ کرلیا تھا۔ مسٹر بروک کے حتمی نتائج کی پیش گوئی کرنا اتنا ہی مشکل تھا جتنا کہ موسم کی پیش گوئی کرنا: یہ صرف اتنا ہی محفوظ تھا کہ وہ فلاحی ارادوں کے ساتھ کام کرے گا ، اور یہ کہ وہ ان پر عمل پیرا ہونے میں کم سے کم رقم خرچ کرے گا۔

اس مختصر حص passے میں ، قاری کو ایک نئے کردار ، مسٹر بروک سے تعارف کرایا گیا ، اور فورا immediately ہی راوی اپنے ماضی کے بارے میں ایک اہم تفصیل سے انکشاف کرتا ہے (اس نے بہت زیادہ سفر کیا) نیز اس گاؤں میں جہاں اس کی رہائش ہے اس کے بارے میں عمومی رائے ( کہ اس کے سفر نے اسے بے حد گھماؤ پھراؤ اور تفریح ​​بخش بنا دیا ہے)۔ یہاں ، مسٹر بروک کے کردار کے بارے میں ہمارا احساس اس معلومات کے ساتھ گہرا ہوگیا ہے جو صرف ایک عالم دین راوی فراہم کرسکتا تھا۔

تیسرا شخص عمومی سائنس اور تھرڈ پرسن لمیٹڈ میں کیا فرق ہے؟

تمام سائنس دان مختلف طرح کی شکل میں آتے ہیں ، اور کچھ دوسروں کے مقابلے میں زیادہ معقول ہوتے ہیں۔ بہت ساری کہانیاں اور ناول تیسرے شخص میں لکھے جاتے ہیں ، لیکن پھر بھی صرف ایک یا دو کرداروں کی قریبی پیروی کرتے ہیں۔ اس تکنیک کو تیسرا فرد محدود سائنس والا ، یا اکثر صرف تیسرا شخص محدود کہا جاتا ہے۔ ایک لحاظ سے ، اس سے پہلے اور تیسرے شخص کے بیانیے کے درمیان فرق الگ ہوجاتا ہے ، جو سابقہ ​​کی کچھ مباشرت اور تقویت کو گرفت میں لےتا ہے جبکہ ابھی کردار سے کچھ زیادہ مستند آزادی یا فاصلہ برقرار رکھتا ہے۔

تیسرے شخص کے متناسب بیان کے 3 فوائد

تیسرا فرد کا عمومی تناظر مصنف کو وقت اور جگہ سے آگے بڑھتے ہوئے یا کہانی کی دنیا میں یا اس سے باہر منتقل ہونے کی زیادہ آزادی دیتا ہے — وہ آزادی جو دوسرے نقطہ نظر کے ساتھ بے مثال ہے۔

1. تیسرا شخص سائنس دان مصنف کو ایک دل چسپ مستند آواز تیار کرنے کی اجازت دیتا ہے۔ کلاسک ناول پڑھنے کی خوشی کا ایک حصہ ٹالسٹائی یا سروینٹس یا آسٹن یا ایلیٹ کی آواز کے ساتھ وقت گزارنا ہے۔ انتہائی حقیقت میں ، ان راویوں کو حرف کی طرح محسوس ہوتا ہے جتنا وہ کردار بیان کررہے ہیں۔
2. تیسرے فرد کی سائنس کی آزادی بھی مصنف کو دنیا کے ایسے حصوں کی چھان بین یا جانچ کرنے کی اجازت دیتی ہے جو شاید کرداروں کے سامنے عیاں نہ ہوں۔ اگر کوئی اہم تناظر ہو تو قاری کو کہانی کی داد دینے کی ضرورت ہے — چاہے وہ سیاق و سباق تاریخی ، فلسفیانہ ، معاشرتی ، وغیرہ ہو۔ تیسرا فرد عالم داستان پوری طرح سے حرف پیش کرسکتا ہے کہ کرداروں کو اس مضمون کو خود ہی حل کرنے کی ضرورت کے بغیر ، جو اس میں غیر فطری محسوس ہوسکتی ہے۔ کہانی کا سیاق و سباق۔
3. ایک تیسرے شخص کی عمومی حکایت کو ایک سے زیادہ بڑے حرفوں کے نقطہ نظر کے درمیان منتقل کرنے کی اجازت ہے۔ کرداروں کے مابین تعلقات کو تلاش کرنے کے ل This یہ ایک مثالی ادبی آلہ بنا سکتا ہے۔ اس کی ایک عمدہ مثال جین آسٹن کی ہوسکتی ہے فخر اور تعصب . اگرچہ بیشتر کہانی الزبتھ بینیٹ کے نقطہ نظر کی پیروی کرتی ہے ، لیکن آسٹن کا عالم گیر داستان بھی موقع کے موقع پر ڈارسی کے ہوش میں داخل ہوتا ہے ، جس کے بغیر کہانی اپنی زیادہ تر تناؤ سے محروم ہوجاتی ہے۔ نوٹ: ایک متnisثر نقطہ نظر کو ہیڈ ہاپنگ کے ساتھ الجھن میں نہیں ڈالنا چاہئے ، جہاں اصل نقطہ نظر وسط منظر کو تبدیل کرتا ہے ، اکثر اوقات الجھن یا ناجائز طریقے سے۔

ماسٹرکلاس

آپ کے لئے تجویز کردہ

آن لائن کلاس جو دنیا کے سب سے بڑے دماغوں کے ذریعہ پڑھائی جاتی ہیں۔ اپنے زمرے میں اپنے علم میں اضافہ کریں۔

وایلن اور فیڈل میں کیا فرق ہے؟

لکھنا سکھاتا ہے

اسکرین رائٹنگ سکھاتا ہے

ٹیلی ویژن کے لئے تحریری تعلیم دیتا ہے

ڈرامائی تحریر پڑھاتا ہے

لکھنے کے بارے میں مزید معلومات حاصل کرنا چاہتے ہیں؟

ماسٹرکلاس سالانہ رکنیت کے ساتھ ایک بہتر مصنف بنیں۔ نیل گیمان ، ڈیوڈ بالڈاسی ، جوائس کیرول اوٹس ، ڈین براؤن ، مارگریٹ اتوڈ ، اور بہت کچھ سمیت ، ادبی ماسٹروں کے ذریعہ سکھائے گئے خصوصی ویڈیو اسباق تک رسائی حاصل کریں۔