کین برنز سے دستاویزی اسکرپٹ لکھنے کے لئے 8 نکات

دستاویزی اسکرپٹ لکھنے کے لئے کین برنز کے 8 نکات

دستاویزی فلم کے اسکرین رائٹرز کے پاس بدعت کی ابھی بھی گنجائش موجود ہے۔ آپ کو انٹرویو کرنے ، پہلے فرد کی آوازوں ، یا حتیٰ کہ وائس اوور بیانیہ استعمال کرنے کی ضرورت نہیں ہے ، یہ سب اپنے کام پر خود ہی ڈاک ٹکٹ لگانے کے مترادف ہے۔ اگر آپ کسی دستاویزی فلم کا اسکرین پلے لکھنا چاہتے ہیں تو ، عالمی سطح کے دستاویزی فلم ساز میک برنز کے مندرجہ ذیل نکات دیکھیں۔

1. اپنے اختیار میں داستانی عناصر کا استعمال کریں . دستاویزی فلمیں ، زیادہ تر حصے کے لئے لکھی گئی ہیں ، جس کا مطلب ہے کہ ہم اپنی فلم کی مرکزی کنکال ساخت ، تحریری بیان کے طور پر ، جس پر ہم انحصار کرتے ہیں۔ کین دستاویزی دنیا میں آنے کو یاد کرتا ہے ، اور یہ احساس وراثت میں آتا ہے کہ براہ راست سنیما ، سنیما ورٹی ، تجرباتی کام آرٹ یا سنیما کے قریب تھے جو کچھ بھی بیان کیا جاتا ہے۔ کین چاہتا تھا کہ اس کے اسکرپٹس کا ایک جہت ہو جس کو ایسے لمحوں میں ادبی اور ادب سمجھا جاسکے ، نہ کہ صرف بات چیت کرنے والے سربراہوں کو مربوط کرنا - بلکہ ایک محاوراتی ، نمائش والی تعلیمی فلم کے نقطوں کو جوڑنا۔ لکھتے وقت ، آپ کو ممکنہ طور پر سب سے متحرک کہانی سنانا ضروری ہے۔ اپنے دستاویزی اسکرپٹ میں طول و عرض شامل کرنے کے لئے بیانیہ عناصر کا استعمال کریں۔ کین کہتے ہیں کہ ایسی صنعت میں جہاں اکثر لوگوں کو الفاظ پر شبہ ہوتا ہے ، وہ ہم میں سے کتنے مرکزی حیثیت رکھتے ہیں۔ ان سے مت ڈرنا۔ اس طرح ہم ابھی بات چیت کر رہے ہیں۔
2. اپنی فلم کے بیانیہ آرک کا تعین کرنے کے لئے ابتدائی ڈرافٹس کا استعمال کریں . اسکرپٹ رائٹنگ اس مرکزی بیان کنندہ ہے کہ اس میں بیان کیا ہوگا ، اس میں پہلے ڈرافٹ میں جو کچھ نکلتا ہے وہ ہمیں کسی بھی چیز سے زیادہ زور سے بتا رہا ہے کہ ممکنہ فلم کی طرح لگنے کا امکان کیا ہے۔ ایک دستاویزی اسکرین پلے لکھنے کے لئے ، مصنف تحقیق ، خیالات ، علاج ، نئے حقائق شامل کرنے ، اور نوٹوں کو شامل کرنے کے ساتھ ساتھ کام کرنا شروع کردے گا جب وہ ایک مکمل اسکرین پلے کی سمت کام کرتے ہیں۔ کین تحریری عمل میں ابتدائی طور پر جو کچھ تلاش کرتا ہے وہ غیر متوقع ڈرامائی آرک ہے جس کا ماد .ہ خود مطالبہ کر رہا ہے۔ دستاویزی فلم سازی کے پورے عمل کے دوران ، ایک کہانی آرک کسی ایسی چیز کے ساتھ ابھرنا شروع ہو گی جو فیصلہ کن ہونے والی ہے۔ اس کا مطلب یہ نہیں ہے کہ اسے لاکھوں مختلف طریقوں سے تبدیل نہیں کیا گیا — اور ظاہر ہے کہ شبیہہ کے اضافے سے بہت فرق پڑتا ہے۔ تاہم ، ساختی سوال کے لحاظ سے جو ہر ایک کو ضرور پوچھ رہا ہے ، وہ سب سے پہلے ڈرافٹ آپ کی کہانی کے آرک کا تعین کرنے میں بہت اہم ہیں۔
3. اپنی کہانی سنانے کے لئے موثر طریقے تلاش کریں . آپ کی دستاویزی فلم میں حقائق ہیں ، لیکن آپ اسے ایک ایسی شاعرانہ گاڑی میں فراہم کرتے ہیں جس سے لوگوں کو سمجھ آتی ہے۔ کین نے اپنی ایک دستاویزی فلم میں شاعرانہ تفصیل کے ساتھ عظیم افسردگی کے اثرات کو کس طرح بیان کیا۔ اعدادوشمار پر توجہ دینے کے بجائے ، برنس نے بیان کیا کہ کس طرح پنسلوینیا میں ، مالی معاملات پر بوجھ ڈالنے والے لوگوں کو پیشگی مجرمانہ جرم نے جان بوجھ کر قانون کو توڑ دیا تھا لہذا انہیں دوبارہ جیل بھیج دیا جائے گا جہاں انہیں دن میں تین وقت کے کھانے کی ضمانت دی جاتی تھی۔ اپنے الفاظ سے مواد کو شخصی بنانے کا ایک طریقہ تلاش کریں۔ تخلیقی زبان استعمال کرتے ہوئے بھی آپ حقیقی مسائل کے بارے میں بات کرسکتے ہیں۔
4. حقائق کے گرد ساخت پیدا کریں . دستاویزی فلم ساز کی ذمہ داری ہے کہ وہ آپ کے انٹرویو کے مضامین کی بیان کی تصدیق کرے۔ بعض اوقات آپ کے پاس متعدد ذرائع ہیں ، کچھ جو کہتے ہیں کہ ایسا نہیں ہوا ، کچھ کہتے ہیں کہ ایسا ہوا۔ آپ کو بہترین اور دستیاب اسکالرشپ استعمال کرنا ہوگی۔ یہاں تک کہ اگر علماء تشریح کے بارے میں متفق نہیں ہیں ، تو آپ کچھ حقائق پر جانے کی کوشش کر سکتے ہیں۔ آپ کو حقیقت میں دوسری حقائق کے ل those صحیح حقائق حاصل کرنا ہوں گے ، جیسے کام کرنے کے لئے زیادہ جذباتی ، تشریحی ، اور داستان گو چیزیں۔ اگر آپ کے پاس حقیقت پر مبنی مضبوط ڈھانچہ نہیں ہے تو آپ کھو گئے ہیں۔ پھر آپ قیاس میں ہیں۔ آپ دلیل میں ہیں۔ آپ نظریہ میں ہیں۔ آپ سازش میں ہیں۔ یہ وہیں جاتا ہے جہاں
5. مختلف بیانیہ نقطہ نظر کو استعمال کریں . تیسرا شخص راوی قسم کی تقریبا ایک مقصد کے میدان میں چلاتا ہے ، اور یہ بیان کرتا ہے کہ کیا ہوتا ہے۔ کین کا کہنا ہے کہ پہلے شخص کی آواز میں ایک طرح کی قربت ہے جس میں کہا گیا ہے کہ یہ واقعات حقیقی لوگوں کے ساتھ پیش آئے یا ہوئے تھے۔ دونوں بیانیے کا ایک امتزاج کچھ ایسی چیز کی تخلیق کرتا ہے جو مکمل اور زیادہ تر اور زیادہ جہتی ہوتا ہے۔ کچھ طریقوں سے ، ہم اس حیرت انگیز تناؤ اور مفاہمت کے بارے میں بات کر رہے ہیں جو تیسرے شخص کی معقول تحریر اور پہلے شخص کے تجربے کے مابین ہوتا ہے۔ ایک سانس ہے جو جگہ لیتا ہے۔ ایک سانس اور سانس ہے۔ اس کا ترمیم کی رفتار اور تال سے کرنا ہے۔ اس کی لمبائی اور مدت اور شبیہہ کے معیار سے متعلق ہے۔ اس کا تعلق تیسرے شخص کے بیانیہ اور پہلے شخص کی آوازوں کے مابین تعامل ہے۔ یہ ہمیشہ سانس لینے کا ایک طریقہ ہے تاکہ آپ سامعین کو وہ کام کرنے کی اجازت دے رہے ہو جو وہ دراصل کر رہے ہیں ، جو سانس لے رہا ہے۔ آپ چاہتے ہیں کہ وہ اوقات میں ان کا سانس لیں ، لیکن آپ انہیں ان کی اپنی ایجنسی دینا چاہتے ہیں۔
6. الفاظ پتھر میں نہیں رکھے جاتے ہیں . کین کا اصرار ہے کہ ان کے پروجیکٹس کے مصنفین وہ ساری چیزیں لکھ سکتے ہیں جو ان کے خیال میں اسکرپٹ میں ہونے چاہئیں۔ مصنف کو اس بارے میں پریشانی نہیں ہوسکتی ہے کہ کیا وہاں نمائش کے لئے تصاویر موجود ہیں۔ یہ مصنف کا کام نہیں ہے۔ مصنف کا کام صرف وہ منظر لکھنا ہے۔ تو لامحالہ اسکرپٹ پر کام کرنے کے عمل میں اسے کاٹنا ، ترمیم کرنا شامل ہے۔ یہاں تک کہ اچھی چیزیں — کبھی کبھی یہ فٹ نہیں بیٹھتا ہے جب آپ تصویروں اور ایک گھنٹے- یا دو گھنٹے کی وقت کی حدود میں کام کرنا شروع کردیتے ہیں۔ اسکرپٹ میں ترمیم کے عمل کے دوران بہت سے مسودات گزریں گے۔ آپ مصنف کے الفاظ پڑھتے ہیں ، پھر کچھ الفاظ تبدیل کرتے ہیں ، پھر کچھ مورخین کے سامنے جمع کروائیں ، وہ کچھ نوٹ دیں گے ، پھر آپ دوبارہ تحریر کریں گے ، پھر اسے مزید وسیع تر بانٹیں۔ یہاں تک کہ جب آپ بولے جارہے الفاظ کو ریکارڈ کررہے ہیں تو ، وہ دوبارہ تبدیل ہوجائیں گے ، کیونکہ جو چیزیں آپ پڑھتے ہیں وہی بولی جانے والی چیزوں جیسی نہیں ہوتی ہیں۔ اسکرپٹ پوسٹ پروڈکشن کے عمل کے دوران بدلا جاتا رہے گا ، جب تک آپ حتمی فلم کی تدوین ختم نہ کریں۔
7. جب حقائق غائب ہوں تو انتباہات کا استعمال کریں . تاریخ کی کھدائی ایک جاسوس کا ٹکڑا ہے ، اور اس آثار قدیمہ میں ، آپ کو لازمی طور پر اس برتن کے ہر ٹکڑے کو نہیں مل پائے گا جس کے ساتھ آپ مل کر رکھے ہوئے ہیں ، لہذا آپ پوری طرح نہیں دکھا سکتے کہ وہ کیا ہے۔ ہمیں اپنی زبان میں بات چیت کرنے کے طریقے تلاش کرنا ہوں گے جو یہ بالکل درست نہیں ہے۔ آپ یہ نہیں کہہ سکتے کہ 'انہوں نے یہ کیا یا انہوں نے ایسا کیا۔' آپ کہہ سکتے ہیں ، 'وہ ڈھونڈ رہا ہوگا۔' یہی وہ قسم کا وِگل کمرے ہے جو ہم کرتے ہیں۔ ہم واقعتا it اس کو ثابت نہیں کرسکتے ، کیوں کہ وہ شخص اب کوئی آس پاس نہیں ہے ، اور تمام شواہد بالکل اسی سے ظاہر کرتے ہیں ، لیکن اس وجہ سے کہ ہمارے پاس پہیلی میں حتمی ٹکڑا نہیں ہے ، آپ کو کہنا پڑتا ہے ، 'ہوسکتا ہے ،' یا ، 'ہوتا۔' 8۔ خلاصہ سے لڑنے کے لئے الفاظ استعمال کریں . بناتے وقت خانہ جنگی (1990) ، کین اور ان کی ٹیم اس بات کو یقینی بنانا چاہتی تھی کہ ناظرین یہ سمجھیں کہ چیٹل غلامی کا وجود خانہ جنگی کی سب سے بڑی وجہ ہے۔ کین کا کہنا ہے کہ جب ہم غلامی کے بارے میں گفتگو میں پڑ جاتے ہیں تو ہم چیزوں کو خلاصہ کرتے ہیں۔ بہت ساری بار لوگوں نے کین سے کہا ہے ، 'ٹھیک ہے ، تم جانتے ہو ، غلامی ڈیڑھ نسل میں ہی ختم ہوجاتی۔' ٹھیک ہے ، لہذا کین کاؤنٹرز کا کہنا ہے کہ ڈیڑھ نسل تک غلام بنیں۔ کین ریاستیں ، ہمارے تاریخی ماضی کی حقیقت کا خلاصہ ، خاص کر غلامی کے حوالے سے ، مکروہ ہے۔ کین نے دستاویزی فلم کے اس حصے کے دوران فریڈرک ڈگلاس کے ایک اقتباس ، طاقتور بصری ، اور اس وقت کے ایک روحانی گان کا استعمال کرتے ہوئے اس تجرید کا مقابلہ کرنے کا انتخاب کیا ہے۔

ماسٹرکلاس

آپ کے لئے تجویز کردہ

آن لائن کلاس جو دنیا کے سب سے بڑے دماغوں کے ذریعہ پڑھائی جاتی ہیں۔ اپنے زمرے میں اپنے علم میں اضافہ کریں۔

دستاویزی فلم سازی کا درس دیتا ہے

لکھنا سکھاتا ہے

فن کا مظاہرہ سکھاتا ہے

فوٹوگرافی کی تعلیم دیتا ہے