سپائیک لی حصص 4 ضروری سنیماٹوگرافی تراکیب

ویڈیو پلیئر لوڈ ہورہا ہے۔ ویڈیو چلائیں کھیلیں گونگا موجودہ وقت0:00 / دورانیہ0:00 بھری ہوئی:0٪ سلسلہ کی قسمبراہ راستزندہ تلاش کریں ، فی الحال براہ راست کھیل رہے ہیںبراہ راست باقی وقت-0:00 پلے بیک کی شرح

• 2x
• 1.5x
• 1x، منتخب شدہ
• 0.5x

1xابواب

• ابواب

تفصیل

• وضاحت بند، منتخب شدہ

سرخیاں

• عنوانات کی ترتیبات، عنوانات کی ترتیبات کا ڈائیلاگ کھولتا ہے
• کیپشن آف، منتخب شدہ

معیار کی سطح

آڈیو ٹریک

مکمل اسکرین یا بڑی اسکرین

یہ ایک موڈل ونڈو ہے۔

ایک نظم کیا ہے جو کہانی بتاتی ہے؟

ڈائیلاگ ونڈو کا آغاز۔ فرار ونڈو کو منسوخ اور بند کردے گا۔

ٹیکسٹ کلر وائٹ بلیک ریڈ گرین بلو بلیویلو میجینٹاسیانٹرانسپیرنسی اوپیک سیمی شفافبیک گراؤنڈ کلر بلیک وائٹ ریڈ گرین بلیویلو میجینٹاسیانٹرانسپیرنسی اوپیکسیمی شفاف شفافونڈو کلر بلیک وائٹ ریڈ گرین بلیویلو میجینٹاسیانٹرانسپیرنسی ٹرانسپیرنسی سیمی ٹرانسپیرنٹ اوپیکفونٹ سائز 50 50 75٪ 100٪ 125٪ 150٪ 175٪ 200٪ 300٪ 400٪ ٹیکسٹ ایج اسٹائل نون رائسزڈپریسڈ انفراد ڈروڈ شیڈو فونٹ فیملی پروپرٹینشل سینز-سیرف مونو اسپیس سانز-سیرف نامی سیرف مونو اسپیس سیرکاسیواسل اسکرپٹسمل کیپس ری سیٹ کریں۔تمام ترتیبات کو پہلے سے طے شدہ اقدار میں بحال کریںہو گیاموڈل ڈائیلاگ بند کریں

ڈائیلاگ ونڈو کا اختتام۔

کہانی سنانے کے لئے سپائیک لی کے نکات

سپائیک لی

آزاد فلم سازی کا درس دیتا ہے

کلاس دریافت کریں

اپنی کہانی سنانے کے لئے کیمرہ استعمال کرنے کیلئے سپائیک لی کے 4 نکات

سپائیک لی اپنی فلموں کو ایک روایتی ، نامیاتی احساس ، اور سنیما look نظر دینے کے ل cine ، اپنے کام میں سینما کی مختلف تکنیک آزماتے ہیں۔ اگر آپ اپنی فلم سازی کو تیار کرنے کے لئے تلاش کر رہے ہیں تو ، ایک سینما نگار کی طرح سوچنے کی کوشش کریں ، اپنی کہانی کہانی کو تقویت دینے کے لئے کیمرہ استعمال کرنا۔ اپنی کہانی کو بلند کرنے کے ل interesting دلچسپ کیمرہ کام میں ملازمت کے ل Sp اسپائیک کے کچھ نکات یہ ہیں:

1. کیمرہ زاویوں سے کھیلو . اسپائک نے وضاحت کرتے ہوئے کہا کہ سینماگرافی کے ساتھ حروف کے مابین اپنا تضاد ظاہر کرنے کا آسان طریقہ۔ اگر آپ یہ دکھانا چاہتے ہیں کہ کوئی مضبوط نہیں ہوسکتا ہے ، اور تھوڑا کمزور ہے تو آپ اسے اوپر سے گولی مار دیتے ہیں۔ اگر آپ یہ دکھانا چاہتے ہیں کہ کوئی طاقت ور اور قابو رکھتا ہے تو آپ اسے نیچے سے گولی مار دیں۔ اعلی زاویہ کے شاٹس اور کم زاویہ والے شاٹس کے علاوہ ، اسپائیک اپنی فلموں میں مختلف کیمرہ زاویوں کا استعمال تناؤ کی تجویز کرنے کے لئے کرتا ہے — مثال کے طور پر ، ایک خاص منظر صحیح کام کرو ، جب بگگین ’آؤٹ ، ریڈیو رحیم ، اور مسکراہٹ سال کا مقابلہ کرنے کے ل into ڈنر میں چلے جاتے ہیں ، جھکا ہوا کیمرہ زاویہ ہونے کی وجہ سے تناؤ واضح ہوتا ہے۔ اسپائیک کا کہنا ہے کہ ڈچ زاویہ نہیں ، چینی زاویہ نہیں ، جھکا ہوا زاویہ ہے۔ جب آپ یہ [زاویہ] دیکھیں گے ، اوہ۔ اسپائک سامعین کو آنے والے تنازعہ میں ڈھکنے کے لئے جھکا ہوا کیمرہ زاویہ استعمال کرتا ہے۔
2. کیمرا منتقل کرنے سے گھبرائیں نہیں . اسپائک نے وضاحت کرتے ہوئے کہا کہ کیمرے کی نقل و حرکت کے ساتھ آپ کو ایک متحرک حرکت ملتی ہے۔ کیمرے کی نقل و حرکت طاقت ، تناؤ ، یا بڑھتی ہوئی کارروائی کو بات چیت کرسکتا ہے۔ سپائیک کا کہنا ہے کہ اس نے شوٹنگ کے وقت جامد شاٹس سے بچنے کی کوشش کی صحیح کام کرو کیونکہ فلم حرکت و حرکت کے بارے میں ہے۔ ان کا کہنا ہے کہ ہم چاہتے ہیں کہ لوگ فریم سے دور ، فریم سے دور ، ایک دوسرے کے ساتھ۔ کیمرے کی نقل و حرکت کی مثال کے طور پر ، سپائیک نے اس میں ایک خاص منظر کی وضاحت کی صحیح کام کرو جس میں بیک بیک ٹو شاٹس کے ل the ، کیمرہ ایک حرف پر بات کرنے پر (یا تو ڈولی یا ہینڈ ہیلڈ پر) چلا جاتا ہے — لیکن جب یہ سیموئل ایل جیکسن کے کردار کو کاٹتا ہے تو ، کیمرہ مستحکم ہوتا ہے جبکہ جیکسن زوم اپ ہوتا ہے عینک پر یہ اس لمحے کی طرف توجہ کا مطالبہ کرتا ہے اور اس سے زیادہ اثر دیتا ہے۔
3. بصری دلچسپی کے لئے ایک مرتبہ مناظر استعمال کریں . بہت سارے فلم ساز ، جب وہ لوگوں کے دو گروہوں کے مابین گفتگو کا تبادلہ کرتے ہیں تو ، دونوں فریقوں کو الگ الگ قریب میں فلم کریں گے اور پھر دونوں شاٹوں کے درمیان کاٹ کر منظر کو اکٹھا کردیں گے۔ جب کے لئے ایک فلم کی شوٹنگ مو ’بہتر بلیوز ، اسپائک اس سے بچنا چاہتا تھا ، بجائے اس کے کہ پورے گروپ کو ایک ہی کیمرے میں لے کر دونوں گروپوں کے مابین نقطہ نظر کو متحرک کرے۔ اسپائک کا کہنا ہے کہ یہ زیادہ تفریحی ہے اور یہ زیادہ نامیاتی ہے۔ اداکاروں اور کیمرا کے مابین کوریوگرافی ہے اس طرح کی چیزیں۔ یہ شوٹنگ تکنیک خاص طور پر انڈی فلم سازوں کے لئے کارآمد ثابت ہوسکتی ہے جن کے پاس صرف ایک کیمرے تک رسائی ہوسکتی ہے۔ اگر آپ اس طرح شاٹ گولی مارنا چاہتے ہیں تو ، اسپائیک کا مشورہ بہت آسان ہے: آپ اس پر کام کرتے رہنا چاہیں جب تک کہ آپ اسے درست نہ کریں۔
4. سامعین سے گفتگو کے لئے کیمرہ استعمال کریں . اسپائیک اکثر ایسے کرداروں پر ملازمت کرتا ہے جو اپنی فلموں میں براہ راست کیمرے سے گفتگو کرتے ہیں۔ اسپائک کا کہنا ہے کہ کیمرا ناظرین ہے۔ جب کردار کیمرہ پر بات کرتے ہیں تو ، ہر ایک سامعین سے مخاطب ہوتا ہے۔ اسپائیک کی ایک اور فلم میں ، 25 ویں گھنٹے ، ایڈورڈ نورٹن کا کردار آئینے میں خود سے گفتگو کرتا ہے — لیکن جب کیمرہ اس کا سامنا کرتا ہے تو ، اداکار براہ راست سامعین سے بات کرتے دکھائی دیتے ہیں۔ اس سے سامعین کے لئے منظر کو اور زیادہ قربت محسوس ہوتی ہے۔ آپ یہ نہیں کرسکتے کہ پوری فلم ، اسپائک نے انتباہ کیا ہے ، لہذا آپ کو اس بات کا اندازہ لگانا ہوگا کہ آپ کہاں کرتے ہیں۔

ماسٹرکلاس

آپ کے لئے تجویز کردہ

آن لائن کلاس جو دنیا کے سب سے بڑے دماغوں کے ذریعہ پڑھائی جاتی ہیں۔ اپنے زمرے میں اپنے علم میں اضافہ کریں۔

سپائیک لی

آزاد فلم سازی کا درس دیتا ہے

جیمز پیٹرسن کے بارے میں مزید معلومات حاصل کریں

لکھنا سکھاتا ہے

مزید عشر سیکھیں

فن کا مظاہرہ سکھاتا ہے

مزید جانیں اینی لیبووٹز

فوٹوگرافی کی تعلیم دیتا ہے

اورجانیے

15 کیمرہ شاٹس جو کہانی سنانے میں مدد کرتے ہیں

ایک پرو کی طرح سوچو

اکیڈمی ایوارڈ – فاتح فلمساز سپائیک لی ہدایتکاری ، تحریر ، اور تیاری کے بارے میں اپنے نقطہ نظر کی تعلیم دیتا ہے۔

کلاس دیکھیں

آپ اپنی فلم سازی کی تکنیک تیار کرنے کے لئے بہت ساری چیزیں کرسکتے ہیں ، لیکن کسی خواہش مند کے لئے پہلا قدم تصویر کشی کا ہدایت کار مختلف قسم کے شاٹ سے واقف ہونا ہے۔ یہ ہیں ایس ہولی وڈ میں سب سے زیادہ عام شاٹس :

1. قریبی اپ شاٹ / میڈیم قریبی اپ : قریبی اپ شاٹس اس طرح فلمایا گیا ہے جس سے کسی خاص پہلو یا تفصیل جیسے چہرے یا ہاتھ کی مدد سے سکرین کو بھرنا ، موضوع کو مضبوطی سے مرتب کرنا ہے۔
2. انتہائی قریب : ایک انتہائی قریبی شاٹ قریبی اپ کا ایک زیادہ شدید ورژن ہے ، عام طور پر صرف آنکھیں یا چہرے کا دوسرا حصہ دکھاتا ہے۔
3. میڈیم شاٹ : کہیں قریب اور وسیع شاٹ کے مابین ، درمیانے شاٹ کو مقام مقام سے فلمایا گیا ہے جو کمر سے ایک مضمون دکھاتا ہے ، جبکہ آس پاس کے ماحول کو بھی ظاہر کرتا ہے۔
4. وسیع شاٹ : ایک وسیع شاٹ ، ایک لمبی شاٹ بھی کہا جاتا ہے ، کو کسی دور دراز مقام سے فلمایا گیا ہے جس میں مقام اور مقام پر زور دیا جاتا ہے ، اور منظر کے موضوع کو سیاق و سباق میں مرتب کیا جاتا ہے۔
5. انتہائی وسیع شاٹ : ایک انتہائی وسیع شاٹ ، جسے انتہائی لمبی شاٹ بھی کہا جاتا ہے ، ایک انتہائی دور شریعت نقطہ سے فلمایا جاتا ہے۔ اس انتہائی فاصلے کا مقصد یہ ہے کہ وہ اس مضمون کو اپنے مقام کے اندر چھوٹا یا معمولی نظر آئے۔
6. شاٹ قائم کرنا : ایک منظر کے آغاز پر اسٹیبلشمنٹ شاٹ نمودار ہوتا ہے تاکہ سامعین کو معلوم ہوجائے کہ وہ کہاں ہیں۔ یہ منظر میں آنے والی چیزوں کے لئے اسٹیج طے کرتا ہے۔
7. کندھے سے زیادہ شاٹ : ایک ہی فریم میں دو مضامین پر قبضہ کرنے کا ایک اور طریقہ ، زیادہ سے زیادہ کندھے کی شاٹ سے ہوتا ہے ، جب کیمرہ ایک مضمون کے کندھے کے پیچھے ہوتا ہے (دوسرا مضمون اسکرین پر نظر آتا ہے)۔
8. پوائنٹ ویو شاٹ / پی او وی شاٹ : نقطہ نظر شاٹ ایک خاص کردار کی آنکھوں کے ذریعہ کارروائی کو ظاہر کرتا ہے۔ بنیادی طور پر ، اس سے سامعین کو وہ کردار بننے دیتا ہے۔
9. ڈچ زاویہ : ایک شاٹ جہاں کیمرہ ایک طرف جھکا ہوا ہے۔ اسے کینٹ زاویہ بھی کہا جاتا ہے ، ایک ڈچ زاویہ سامعین کو بدنام کرنے یا انتشار پھیلانے کے لئے ہوتا ہے۔
10. ڈولی کو گولی مار دی : ایک شاٹ جہاں کیمرے کو ڈولی ٹریک کے ساتھ منتقل کیا جاتا ہے ، اکثر اس کی مطابقت پذیری میں ، آگے بڑھتے ہیں ، یا جب حرکت کرتے ہیں تو اس موضوع سے دور رہتے ہیں۔
11. ڈولی زوم : جب کیمرے کسی ڈولی پر کسی مضمون کی طرف بڑھتا ہے یا اس سے دور ہوتا ہے تو ، زوم لینس کو مخالف سمت کھینچ کر زومنگ کا برم دیتی ہے جبکہ مضمون اسی سائز میں رہتا ہے (جسے ورٹیو شاٹ بھی کہا جاتا ہے)۔ ہماری گائیڈ میں سپائیک لی کے ڈبل ڈولی شاٹ کے بارے میں مزید معلومات حاصل کریں۔
12. ٹریکنگ شاٹ : ایک ایسا شاٹ جہاں کیمرہ اس فلم کے کردار کے ساتھ ساتھ چلتا ہے۔
13. پیننگ شاٹ : ایک پیننگ شاٹ میں ، کیمرہ ایک مستحکم ، گھومنے والے سر پر چلتا ہے۔
14. کرین گولی مار دی : یہ شاٹ چلتے ہوئے کرین پر لیا جاتا ہے ، اکثر اس موضوع یا اس کے آس پاس پھیلانے والی نقل کو۔
15. ہوائی شاٹ : عام طور پر ہیلی کاپٹر یا ڈرون سے ، ہوائی شاٹ پرندوں کی آنکھوں کے نظارے سے زیادہ اونچی گولیاں چلائی جاتی ہیں۔ یہ اوپر سے میلوں مناظر یا شہر کے نظارے دکھاتا ہے ، اور جب کہ یہ مضمون نظر نہیں آرہا ہے ، سامعین کو یہ بات پہنچاتا ہے کہ وہ اس دنیا میں کہیں موجود ہیں۔

فلم سازی کے بارے میں مزید معلومات حاصل کرنا چاہتے ہیں؟

ماسٹرکلاس سالانہ رکنیت کے ساتھ ایک بہتر فلم ساز بنیں۔ فلم ماسٹروں کے ذریعہ سکھائے گئے خصوصی ویڈیو اسباق تک رسائی حاصل کریں ، جس میں اسپائک لی ، میرا نائر ، ڈیوڈ لنچ ، شونڈا رائیمس ، جوڈی فوسٹر ، مارٹن سکورسی ، اور بہت کچھ شامل ہیں۔

---