اوونت گارڈے جاز: ایوینٹ گارڈے جاز کی تاریخ کا رہنما

اوونٹ-گردے جاز کی ایک مختصر تاریخ

1950 کی دہائی کے آخر میں اوینٹارڈ جاز کا منظر منظرعام پر آیا جب بیپ اور پوسٹ بوپ جاز کے منظر کے موسیقاروں نے روایتی جاز چوکورٹ یا پنڈلی کی صلاحیت کی کھوج اور توسیع شروع کی۔

• ابتدائی دن : جاز کے ایوینٹ گارڈ زاویہ کی ابتدائی علامات پیانو کے ماہر سیسل ٹیلر کے 1956 کے ریکارڈ پر نمودار ہوگئیں جاز ایڈوانس . روایتی گانوں کی شکلوں اور راگ کی تبدیلیوں کا ریکارڈ تو ہے ہی ، لیکن ایٹونل اور بارہ ٹون میوزک پر ٹیلر کی اصلاح کا اشارہ ہے جو اس وقت کلاسیکی میوزک ہالوں سے نکل رہا تھا۔
• فری جاز کا خروج : سیکسوفونسٹ اورنیٹ کولمین نے ٹیلر کے پھٹے دروازوں کو توڑنے میں مدد کی۔ 1958 کے ساتھ اس کے علاوہ کچھ اور!!!! ، 1959 کی بات ہے جاز کی شکل ، 1960 کی بات ہے مفت جاز: ایک اجتماعی اصلاح ، اور 1960 کی دہائی ہے صدی کی تبدیلی ، کولمین نے ایک ایسی صنف کا آغاز کیا جس کے نام سے جانا جاتا ہے مفت جاز ، avant-garde jazz کا ایک لازمی ہم منصب۔ کولیمن نے اپنے بینڈ میٹ - ٹرمپٹر ڈان چیری ، باسسٹ چارلی ہیڈن ، اور ڈرمر بلی ہگنس کو حوصلہ افزائی کی کہ وہ ساخت یا معیاری راگ کی تبدیلیوں کے لئے کم سے کم احترام کے ساتھ مل کر اپنے ساتھ تیار ہوں۔
• بڑھتی ہوئی مقبولیت : جاز کے بارے میں کولمین کے بنیاد پرست نقطہ نظر نے 1960 اور 1970 کی دہائی میں آزاد جاز اور ایوینٹ گارڈ ریکارڈوں کی ایک لشکر کو متاثر کیا۔ تحریک کو واضح کرنے میں مدد دینے والے قابل ذکر ریکارڈز میں شامل ہیں روحانی اتحاد (1964) از البرٹ آئلر ٹریو ، ظہرانے کے لئے! (1964) از ایرک ڈولفی ، یونٹ کی ساخت (1966) سیسل ٹیلر کے ذریعہ ، جو-جو کا جادو (1967) از آرچی شیپ ، اور جگہ جگہ ہے (1972) سن سن آرکیسٹرا کے ذریعہ۔ اس وقت کے دوران ، اکسینٹ گارڈز نے سیکس فون کے مشہور لیجنڈ جان کولٹرن میں ایک اہم اتحادی بھی حاصل کیا ، جس نے اپنے کیریئر کے اختتام کی طرف مفت اور ایٹونل میوزک کی طرف تیزی سے آگے بڑھایا۔ جیسے ریکارڈ پر عروج (1966) اور انٹرسٹیلر اسپیس (1967) ، کولٹرن نے اپنے بیپپ اور سخت باپ کی اصل کی تمام حدود کو آگے بڑھایا اور پوری طرح سے اوینٹ گارڈ کو گلے لگا لیا۔
• شکاگو کے موسیقاروں کی تعداد میں اضافہ : نیو یارک سٹی دنیا کا جاز دارالحکومت تھا جو ہوا کے دور تک جاری رہتا تھا ، اور یہ اسی طرح برقرار رہا۔ اس کے باوجود شکاگو بھی اس تحریک کے لئے ایک کلیدی شہر ثابت ہوا ، ایسوسی ایشن فار ایڈوانسمنٹ آف تخلیقی میوزین (AACM) کا شکریہ ، جو 1960 کی دہائی میں عمر میں آیا تھا۔ اے این سی کے ممبران جیسے انتھونی بریکسٹن ، روسکو مچل ، اور شکاگو کے آرٹ اینسمبل نے زیادہ باقاعدہ نقطہ نظر سے اوینٹ گارڈ کو گلے لگا لیا - پیئر بولیز جیسے کلاسیکی میوزک کا اتنا اثر و رسوخ ظاہر کرتا ہے جیسا کہ چارلی پارکر جیسے جاز گریٹس سے ہوا تھا۔ شاعر امیری بارکا نے بھی اے اے سی ایم کے ساتھ اشتراک عمل کیا ، جس سے اجتماعی کو بلیک آرٹ اور فنکاروں کا ایک اور جامع کنسورشیم بنایا گیا۔
• موجودہ دور کا اثر و رسوخ : موجودہ دور میں ، نیویارک شہر میں جان زورن ، ہنری تھریڈگل ، اور انتھونی بریکسٹن جیسے فنکاروں کی بدولت ایوینٹ گارڈ جاز کا مناظر پھل پھول رہا ہے۔ بہت سے بین الاقوامی فنکاروں نے بھی اس شکل کو آگے بڑھایا ہے جس میں جرمنی کے سیکسوفونیسٹ پیٹر برٹزمان اور جاپانی پیانوادک یسوسک یامشیتا شامل ہیں۔