فلم میں ٹیمپ میوزک کیا ہے؟

فلم سازی کی پوری دنیا میں ٹیمپ میوزک ہر جگہ مقبول ہے ، کمپوزروں اور ہدایتکاروں کو ایک ہی صفحے پر جانے میں مدد دینے کا ایک مفید آلہ ہے۔ لیکن عارضی طور پر ٹائم میوزک کیا ہے؟ — اور کچھ کمپوزر کیوں محسوس کرتے ہیں جیسے یہ ان کی اپنی مخصوص آواز کو دباتا ہے؟

سیکشن پر جائیں

• فلم میں ٹیمپ میوزک کیا ہے؟
• عارضی پٹریوں کے ساتھ کام کرنے کا منفی پہلو
• بطور موسیقار اپنی میوزیکل وائس کو کیسے تیار کریں
• عارضی ٹریک کی نقل تیار کرتے وقت سرقہ سے کیسے بچیں
• میوزیکل کمپوزیشن کے بارے میں مزید معلومات حاصل کرنا چاہتے ہیں؟
• ڈینی ایلف مین کے ماسٹرکلاس کے بارے میں مزید معلومات حاصل کریں

آسکر نامزد موسیقار ڈینی ایلفمین آپ کو اپنا انتخابی تخلیقی عمل اور آواز کے ساتھ ایک کہانی کو بلند کرنے کے اس کے نقطہ نظر کی تعلیم دیتا ہے۔

فلم میں ٹیمپ میوزک کیا ہے؟

عارضی اسکور ، یا عارضی سکور ، پلیس ہولڈر میوزک کی تالیفات ہیں. عام طور پر دوسرے فلمی اسکوروں سے ، جو کسی فلم کے ابتدائی کٹ کو کم کرنے کے لئے ترمیم کی جاتی ہیں۔ کمپوزر کے ل a ، ایک عارضی اسکور ہدایت کار کے طور پر کام کرسکتا ہے جو فلم بینوں کو آخری اسکور کے ل tone لہجے ، ٹیمپو اور شدت کے لحاظ سے حاصل کرنے کی امید کرتا ہے۔

شاید اس کی سب سے مشہور مثال ڈائریکٹر اسٹینلے کبرک ہے ، جس نے اسکور کرنے کے لئے معروف موسیقار ایلکس نارتھ کی خدمات حاصل کیں۔ 2001: ایک اسپیس اوڈیسی . لیکن فلم بندی کے دوران ، جب اس نے تسلسل کو اکٹھا کرنا شروع کیا ، کبرک نے کلاسیکی موسیقی کے ٹکڑوں جیسے رچرڈ اسٹراس کے اس طرح کے سپوت زاراتھسٹرا ، جوہن اسٹراس کے دی بلیو ڈینیوب ، اور اڈیگیو کا ارم کھچاٹوریان کے ذریعہ ارم کھچاٹوریان کا استعمال کیا۔ کبرک کو بالآخر اس بات کا یقین ہو گیا کہ کلاسیکی ٹکڑے شمال کے اصل ٹکڑوں سے کہیں بہتر کام کر رہے ہیں۔ شمالی کو یہ احساس نہیں تھا کہ اس کی موسیقی کلاسیکی ریکارڈنگ کے حق میں کاٹ دی گئی تھی جب تک کہ موسیقار نے فلم کے پریمیئر میں اس فلم کو نہیں دیکھا۔ ان دنوں ، عارضی موسیقی کمپوزروں کے لئے ایک رہنما اصول کے بطور استعمال ہوتی ہے۔

عارضی پٹریوں کے ساتھ کام کرنے کا منفی پہلو

عارضی موسیقی سے مراد یہ ہے کہ: عارضی۔ اس کا ارادہ کبھی بھی مکمل فلم میں نہیں رہنا ہے ، خاص طور پر جیسے کہ موسیقی کے مخصوص حص forے کے لائسنس کے حقوق اور اخراجات خریدنا ضروری ہے (جو بے حد اخراجات سے نمٹ سکتا ہے)۔ خطرہ یہ ہے کہ بے شمار وقت مووی کو اسکور کے ساتھ دیکھنے کے بعد ، فلمساز عارضی محبت کا معاملہ تیار کرسکتے ہیں — اور وہ اپنے عزیز کو قتل کرنے سے کتراتے ہیں۔ دوسرے لفظوں میں ، ایک ہدایتکار کچھ وقت کے اسکور سے ملتا جلتا کچھ چاہتا ہے کہ اس کے مقابلے میں فلم کے لئے لکھا گیا کوئی بھی حقیقی طور پر نیا میوزک تیار ہوجاتا ہے ، اور کمپوزر کو پوری اسکور میں سنائی دینے والی میوزک کو کم سے کم دوبارہ پیش کرنے کی بھرپور حوصلہ افزائی کی جاتی ہے۔

اس کا مطلب یہ ہے کہ کمپوزر اس کے نتیجے میں ڈبل پابند میں پھنس گیا ہے - قانونی اور حق اشاعت کے مسائل کی وجہ سے عارضی اسکور کو بالکل ہی دوبارہ تیار کرنا سوال سے باہر ہے ، لیکن فلم سازوں کو خوش کرنے کے لئے ٹیمپ موسیقی کو ان پہلوؤں پر قبضہ کرنے میں ناکام رہا ہے۔ . کسی ہدایتکار کے ساتھ مواصلت کی مضبوط لکیروں کو برقرار رکھنے اور خاص طور پر چیلنجنگ لمحوں کے ل options ان کو اختیارات فراہم کرنے سے یہ مشکلات بڑھ جاتی ہیں کہ ایک کمپوزر کا اسکور فلم کو برقرار رکھتا ہے۔

لیکن یہاں تک کہ معروف ، مشہور ہالی ووڈ کمپوزر بھی فلم بینوں کے عارضی ٹریک سے پیار کرنے کے لئے جدوجہد کرسکتے ہیں۔ 1979 کے لئے ایلین ، جیری گولڈسمتھ نے ایک انتہائی موثر ، فائدہ مند اسکور لکھا — لیکن فلم کے آخری کٹ نے گولڈسمتھ کے 1962 کے اسکور سے کچھ وقت کی موسیقی برقرار رکھی فرائیڈ ، اور گولڈسمتھ کے اختتامی عنوان کی موسیقی کو ہاورڈ ہنسسن کے سمفنی نمبر 2 (رومانٹک) کی موسیقی سے تبدیل کیا گیا ، جو فلم سازوں نے گولڈ سمتھ کی اصل کمپوزیشن پر ترجیح دی تھی۔

بطور موسیقار اپنی میوزیکل وائس کو کیسے تیار کریں

ٹمپ میوزک سے نمٹنے میں ایک کمپوزر کے اختیارات یا تو ڈھونڈنے سے ٹمپ ٹریک کو دوبارہ پیش کرنا ، ایسی موسیقی تیار کرنا ہے جو کاپی رائٹ کے معاملات سے بچنے کے ل very بہت مماثل لیکن کافی مختلف ہے ، یا ایسی موسیقی تخلیق کرنا ہے جو اتنا تازہ اور مجبور ہے کہ ڈائریکٹر اسے ان کے لئے بہترین موسیقی کے طور پر تسلیم کرے۔ فلم یقینی طور پر ، ہدایتکار کمپوزر کی تجاویز سے انکار کر سکتے ہیں۔ لیکن کام یہ ہے کہ وہ نئے خیالات کی تجاویز پیش کرتے رہیں ، جذبے اور شائستگی کے ساتھ آپشن پیش کرتے رہیں۔

جب ڈائریکٹر کسی نئی فلم میوزک کے ٹکڑے کو کام کرنے کا طریقہ پسند کرتے ہیں تو ، موسیقار ان کو اس بات پر راضی کرنے کے ل use فائدہ اٹھا سکتا ہے کہ دوسرے لمحوں کے دوران بھی اسی طرح کا نقطہ نظر کام کرے گا ، یا یہ کہ کسی دوسرے منظر کے لئے تغیر اتنا ہی موثر انداز میں کام کرے گا۔ فلم.

عارضی ٹریک کی نقل تیار کرتے وقت سرقہ سے کیسے بچیں

لامحالہ ، ایسے وقت بھی آئیں گے جب ڈائریکٹر اسکور ساؤنڈ کو ٹمپ ٹریک کی طرح ہی اصرار کرے۔ اس صورت میں ، ادبي سرقہ میں پھنسنے سے بچنا ضروری ہے۔ خراج تحسین اور پریرتا کمپوزنگ کے عمل کے غیر پیچیدہ عنصر ہیں۔ لیکن وہ موسیقی لکھ رہی ہے جو بھی دوسرے موسیقار کے کام کی طرح ہی پریشانی ہے۔ فلمی کمپوزر متعدد وجوہات کی بناء پر نادانستہ طور پر سرقہ کا الزام لگاتے ہیں۔

1. حق اشاعت کے بارے میں خیال رکھیں . جب کوئی کمپوزر متاثر کرنے کے لئے نمایاں اسکورز کی طرف دیکھتا ہے ، تو وہ اپنے آپ کو کاپی رائٹ مائن فیلڈ میں تلاش کرسکتے ہیں۔ یہاں تک کہ اگر ممکنہ مقدمہ جیتنے کے لئے بنیادی الہام میں کافی حد تک ردوبدل کیا گیا ہو ، اس کی بات یہ نہیں ہے: ارادہ نقطہ ہے ، عین مطابق نوٹ نہیں۔ مثال کے طور پر لے لو۔ جان ولیمز کا 'آسان ، دو نوٹ والا شارک شکل جبڑے . جب کے پریمیئر کے بعد سے ، مختلف کمپوزروں نے قانونی دباؤ کا سامنا کیے بغیر اپنے ہی فلمی اسکور میں سادہ حملہ آسٹناٹو کو کامیابی کے ساتھ استعمال کیا ہے ، لیکن صرف اس وجہ سے کہ وہ اس نقطہ نظر کو شارک کے بارے میں کسی اور فلم کے لئے استعمال نہیں کررہے تھے یا یہاں تک کہ اس کردار میں دونوں پانی میں اور خطرے میں ہیں۔
2. ایک موڑ شامل کریں . اسکور کو مکمل طور پر اصلی بنانا مشکل ہے۔ لیکن پرانے نقطہ نظر کو اپنانا اور نیا موڑ شامل کرنا کسی چیز میں انوکھا ڈاک ٹکٹ شامل کرنے کا ایک طریقہ ہے۔ ڈینی ایلف مین کا اسکور پیشاب کی بڑی مہم جوئی ، مثال کے طور پر ، برنارڈ ہرمن کی بھاری ، جنونی آواز کو سرکس جیسے اطالوی کمپوزر نینو روٹا کی موسیقی کے ساتھ کچھ یکجا کرکے ، جو ڈینی کی انوکھی ، چنچل ہوشیاری کے ذریعہ فلٹر ہوا نے بہت بڑا اثر ڈالا۔ لوگوں نے اس سے پہلے ہرمن اور روٹا کو سنا تھا ، لیکن انھوں نے کبھی بھی ان کی آوازیں مزاح سے نہیں سنی ہوں گی۔ واقف آوازوں کو ایک نئے تناظر میں چھوڑنے ، اور انہیں ایک مخصوص اسٹائلسٹ موڑ سے تازہ کاری کرنے سے ، ایک کمپوزر سرقہ کرنے سے بچ سکتا ہے اور اپنی اپنی منفرد آواز تیار کرسکتا ہے۔

ماسٹرکلاس

آپ کے لئے تجویز کردہ

آن لائن کلاس جو دنیا کے سب سے بڑے دماغوں کے ذریعہ پڑھائی جاتی ہیں۔ اپنے زمرے میں اپنے علم میں اضافہ کریں۔

فلم کے لئے موسیقی سکھاتا ہے

فن کا مظاہرہ سکھاتا ہے

گانا سکھاتا ہے

ملک موسیقی سکھاتا ہے

میوزیکل کمپوزیشن کے بارے میں مزید معلومات حاصل کرنا چاہتے ہیں؟

چاہے آپ ایک خواہش مند فلمی موسیقار ہیں یا محض میوزیکل کمپوزیشن کے بارے میں مزید معلومات حاصل کرنا چاہتے ہیں ، موسیقی اور فلم کی پیچیدہ دنیا میں تشریف لانا مشکل ہوسکتا ہے۔ ورسٹائل اور کمال فلمی موسیقار ڈینی ایلف مین سے بہتر کوئی نہیں جانتا ہے۔ ڈینی نے 100 سے زیادہ فلمیں بنائی ہیں کرسمس سے پہلےایک ڈرواناخواب کرنے کے لئے گڈ ول شکار . فلم کے لئے ڈینی ایلفمین کے ماسٹرکلاس میں موسیقی کے لئے ، چار مرتبہ آسکر کے نامزد کردہ فرد اسکور لکھنے ، ہدایت کاروں کے ساتھ مل کر کام کرنے ، اور تھیمز اور دھنوں کی نشاندہی کرنے کے لئے اپنا نقطہ نظر بیان کرتے ہیں۔

ایک بہتر کمپوزر بننا چاہتے ہیں؟ ماسٹرکلاس سالانہ ممبرشپ ماسٹر کمپوزروں سے خصوصی ویڈیو اسباق مہیا کرتی ہے ، جس میں ، ڈینی ایلف مین ، ہانس زیمر ، اتزاک پرل مین ، ہربی ہینکوک ، اور بہت کچھ شامل ہیں۔