پہلو تناسب کے لئے رہنما: 8 فلم اور ٹی وی کے پہلو کا تناسب

پہلو کا تناسب سامعین کو فلم یا ٹی وی شو کے دیکھنے کے انداز کو متاثر کرتا ہے۔ کسی پہلو کے تناسب کا انتخاب کرنا جو کسی فلم کے موضوعاتی معاملے کے مطابق ہو کسی بھی ہدایتکار کا لازمی فیصلہ ہے۔

کامیاب تھریسم کیسے حاصل کریں۔

بہترین سے سیکھیں

سیکشن پر جائیں

• فلم میں پہلو کا تناسب کیا ہے؟
• فلموں اور ٹی وی کے لئے استعمال کرنے کے 8 پہلو کا تناسب
• فلم میں لیٹر باکسنگ اور ستون باکسنگ کیا ہیں؟
• فلم سازی کے بارے میں مزید معلومات حاصل کرنا چاہتے ہیں؟

فلم میں پہلو کا تناسب کیا ہے؟

ایک پہلو کا تناسب اسکرین یا شبیہ کی چوڑائی اور اونچائی کو بیان کرتا ہے۔ ایک پہلو تناسب دو اعداد پر مشتمل ہوتا ہے جس میں بڑی آنت سے الگ ہوتا ہے ، پہلی نمبر شبیہ کی چوڑائی اور دوسرا اس کی بلندی کو ظاہر کرتی ہے۔ مثال کے طور پر ، 1.33: 1 کے ایک پہلو کا تناسب کا مطلب ہے کہ شبیہ کی چوڑائی اس کی اونچائی کے سائز سے 1.33 گنا ہے۔ اس تناسب میں اعشاریہ کو ختم کرنے کے ل you ، آپ اس کی بجائے اسے 4: 3 لکھ سکتے ہیں۔

فلموں اور ٹی وی کے لئے استعمال کرنے کے 8 پہلو کا تناسب

فلم اور ٹیلی ویژن کی تاریخ میں متعدد مختلف پہلوؤں کا تناسب رہا ہے ، لیکن آج کل چار تناسب عام ہیں ، چند کلاسک تناسب سے واپسی ہوئی ہے۔

1. 4: 3 یا 1.33: 1 . ابتدائی فلمیں 4: 3 کے تناسب میں پیش کی گئیں ، اور جب تک وسیع اسکرین ایچ ڈی ٹی وی کی آمد تک ، معیاری تعریف والے ٹیلی ویژن سیٹوں کا معمول کا تناسب نہیں تھا۔ آج ، 4: 3 پہلو کا تناسب بنیادی طور پر فنکارانہ مقاصد کو پورا کرتا ہے ، جیسے وسیع سکرین پہلو تناسب معمول بننے سے پہلے فلم سازی کے انداز کی نقالی کرنا۔
2. 16: 9 . ہائی ڈیفی وائڈ سکرین ٹیلی ویژنوں اور زیادہ تر کمپیوٹر مانیٹر کے لئے معیاری سائز ، 16: 9 آج کا سب سے عام پہلو تناسب استعمال ہوتا ہے۔ یہ عام طور پر ٹی وی اور انٹرنیٹ کے لئے ویڈیو شاٹ سے وابستہ ہے کیونکہ فلمی پہلو کا تناسب زیادہ سنیما لکھنے کے ل. عام طور پر وسیع تر ہوتا ہے۔ مووی تھیٹروں کے باہر ، زیادہ تر ناظرین 16: 9 اسکرینوں پر مواد دیکھتے ہیں ، لہذا جب تک آپ ایسا مواد شوٹ نہیں کرتے جو تھیٹر میں دکھایا جائے گا ، 16: 9 تناسب میں شوٹنگ ایک دانشمندانہ فیصلہ ہے۔
3. 1.85: 1 . جدید سنیما کے دو معیاری پہلو تناسب میں سے ایک ، 1.85: 1 کو عام وڈ سکرین فارمیٹ کے طور پر سمجھا جاتا ہے اور یہ حقیقت میں 16: 9 کی طرح سائز کی طرح ہے۔ یہ 16: 9 سے قدرے وسیع ہے ، جس کا مطلب ہے کہ آپ جو مواد 1.85: 1 میں گولی مارتے ہیں اور وائڈ اسکرین ٹیلی ویژنوں اور کمپیوٹر مانیٹر پر ڈسپلے ہوتا ہے وہ اسکرین کے اوپر اور نیچے پتلی کالی سلاخوں کے ساتھ دکھائی دیتا ہے۔ اگرچہ یہ تناسب فیچر فلموں میں سب سے زیادہ عام ہے ، لیکن بہت سارے ٹی وی شو سنیما پسندانہ انداز کے لئے کوشاں ہیں جو 1.85: 1 میں بھی شوٹنگ کرتے ہیں۔
4. 2.39: 1 . انامورفک وائڈ اسکرین فارمیٹ کے طور پر جانا جاتا ہے ، 2.39: 1 جدید سنیما میں وسیع پہلو تناسب عام ہے۔ یہ روایتی طور پر پریمیم ڈرامائی خصوصیت فلموں سے وابستہ ایک جمالیاتی تخلیق کرتا ہے ، اور اس کا وسیع فیلڈ اسے قدرتی مناظر کی شوٹنگ کے لئے انتخاب کا تناسب بنا دیتا ہے۔
5. 2.76: 1 (70 ملی میٹر) . آج ، کرسٹوفر نولان ، کوینٹن ٹارانٹینو ، اور پال تھامس اینڈرسن جیسے اچھ directی ہدایت کاروں نے 70 ملی میٹر فلمی شکل کی بحالی کو آگے بڑھایا ہے ، جس میں ایک عمدہ پہلو کا تناسب 2.76: 1 ہے (اور یہ اکثر بڑے IMAX اسکرینوں پر بھی پیش کیا جاتا ہے)۔ ابتدائی طور پر 70 ملی میٹر 1950 کی دہائی کے آخر میں مقبولیت حاصل ہوا ، جزوی طور پر بہترین تصویر جیتنے والی فلم میں استعمال ہونے کی وجہ سے بین حور ، لیکن شکل آہستہ آہستہ استعمال سے ختم ہوتی جارہی ہے۔ اب ، جیسے 1950 کی دہائی کی طرح ، ہالی ووڈ 70 ملی میٹر کا استعمال کرکے ناظرین کو تھیٹر میں واپس آنے کے لure ان کو ایک انوکھا تجربہ فراہم کر رہا ہے جسے گھر میں ٹی وی پر نقل نہیں کیا جاسکتا ہے۔
6. 1.37: 1 (اکیڈمی تناسب) . خاموش فلمی دور میں استعمال ہونے والے 4: 3 تناسب سے تھوڑا سا وسیع تر ، اکیڈمی تناسب 1932 میں جب فلموں میں بات کرنے کا معمول بن گیا تو فلمی معیاری تناسب بن گیا۔ ہم عصر حاضر کے فلم ساز جیسے آندریا آرنلڈ اور پال شراڈر اب بھی کبھی کبھار اس تناسب کو استعمال کرتے ہیں۔
7. 2.59: 1 سے 2.65: 1 (سنیما) . 1950 کی دہائی کے اوائل میں ٹیلی ویژن کی پھیلی ہوئی مقبولیت کا مقابلہ کرنے کے لئے ، فلم کے تقسیم کاروں نے فیصلہ کیا کہ انہیں تھیٹر میں جانے کے لئے عوام کو ایک اضافی ترغیب دینے کی ضرورت ہے۔ اس کا نتیجہ سینمرا کی تخلیق ہوا ، ایک سپر وائڈ اسکرین فارمیٹ جس میں تین معیاری 35 ملی میٹر فلمی کیمرے شامل ہیں جو بیک وقت ایک فلم کو مڑے ہوئے اسکرین پر پیش کرتے ہیں۔
8. 2.35: 1 سے 2.66: 1 (سنیما سکوپ) . سنہ 1953 میں ڈیبیو کرتے ہوئے سینماسکوپ ایک سپر وسیع اسکرین فارمیٹ تھا جو 20 ویں صدی کے فاکس میں تحقیق کے سربراہ نے تیار کیا تھا۔ چونکہ اس نے پہلی بار انامورفک لینس استعمال کیے تھے ، اس لئے سینماسکوپ کو صرف ایک پروجیکٹر کی ضرورت تھی ، جس نے اسے سنیما سے کہیں کم پیچیدہ بنا دیا۔ فاکس کے سینیماسکوپ کے ظہور کے فورا after بعد ہی ، پیراماؤنٹ نے اپنا وسیع اسکرین فارمیٹ متعارف کرایا جس کا نام وسٹا وژن ہے ، لیکن یہ سنیماسکوپ جیسے کم مہنگے انامورفک سسٹم کا مقابلہ نہیں کرسکا اور جلد ہی متروک ہوگیا۔

فلم میں لیٹر باکسنگ اور ستون باکسنگ کیا ہیں؟

لیٹر باکسنگ اور ستون بکسنگ فلم کے پہلو تناسب کو محفوظ کرنے کے طریقے ہیں یہاں تک کہ جب اسے اسکرین پر مختلف تناسب کے ساتھ پیش کیا جائے۔ جب گرفت اور ڈسپلے پہلو تناسب کے مابین کوئی تضاد ہے تو اسکرین پر کالی سلاخیں (یا میٹ) ظاہر ہوسکتی ہیں۔ اسکرین کے اوپر اور نیچے بلیک سلاخوں کو 'لیٹر باکسنگ' کہا جاتا ہے اور اس وقت ظاہر ہوتا ہے جب فلمایا ہوا مواد میں ڈسپلے کے مقابلے میں وسیع پہلو تناسب ہوتا ہے۔ اسکرین کے بائیں اور دائیں بلیک سلاخوں کو 'ستون بکسنگ' کہا جاتا ہے اور اس وقت ہوتا ہے جب فلمایا ہوا مواد ڈسپلے کے مقابلے میں لمبا پہلو تناسب رکھتا ہو۔

فلم سازی کے بارے میں مزید معلومات حاصل کرنا چاہتے ہیں؟

ماسٹرکلاس سالانہ رکنیت کے ساتھ ایک بہتر فلم ساز بنیں۔ ڈیوڈ لنچ ، اسپائک لی ، جوڈی فوسٹر ، اور بہت کچھ سمیت ، فلم ماسٹرز کے ذریعہ سکھائے گئے خصوصی ویڈیو اسباق تک رسائی حاصل کریں۔